Цифровият печат на текстил и 3D софтуерът за модни проби си пасват идеално. Тъй като модният дизайнер търси жизнеспособни и устойчиви производствени решения, дизайнерите и производителите все повече се обръщат към цифровия текстилен печат и софтуера за 3D симулация на продукти, за да осигурят естетическата и практическата основа на своите творения.
Естетически, защото при дигиталния печат няма ограничения или граници за творчеството. Наличните цветове се изчисляват на милиони и няма практически граници за мащаба. Цифровият печат може например да възпроизведе вярно многобройните и фини нюанси на листата на розата във всякакъв размер или мащаб – от най-малкия до най-големия и във всякакъв обем. След като цифровият файл бъде създаден, метражът може да бъде отпечатан при поискване и произведен на всяко място.
Практично, защото 3D софтуерът в комбинация с дигиталния печат на текстил предлага бързина и енергия в процеса на проектиране и възможност за производство на мостри буквално в рамките на няколко минути след замислянето.
Заглавие: В света на модата, независимо какъв е продуктът и какъв е пазарът: Haute Couture или High Street, ефективното и устойчиво вземане на проби е от ключово значение. Процесът на вземане на проби позволява на дизайнера да оцени търговската жизнеспособност на всяка дреха или творение в момента на създаването им и след това да промени или отхвърли концепцията, ако е необходимо. Кредитиране на изображения: Ричард Куин.
Дигитализираният работен процес, използващ софтуер като Optitex, Gerber, Lectra или Bronzwear, позволява на дизайнера да подготви виртуални тоалети (примерни облекла), които съществуват само виртуално и дигитално на екрана, без да е необходимо да се шие физическа мостра преди одобрение. Налични са като 3D симулации, като дизайнерът може да регулира и доуточнява дрехата по отношение на прилягане и стил, както и да прилага отпечатания модел на произведението. Определяне на мащаба на отпечатания модел или промяна на избора на плат, за да се покаже виртуален двойник на крайното облекло на екрана в реално време. Като дигитален двойник дрехата може да бъде одобрена от разстояние и изпратена във веригата за доставки за производство, което спестява време и ценни ресурси.
Гъвкавостта и бързината на цифровия процес не могат да бъдат достатъчно подчертани, цифровизираното производство на проби предлага устойчива алтернатива на модната индустрия, индустрията за спортни облекла и спортни облекла. Използвани от модните дизайнери, тези технологии улесняват ефективните, творчески работни процеси, които бяха възприети от световната модна индустрия, а модните подиуми се изпълват с колекции с цифров печат.
Мери Катранцу, която започва своето дигитално пътешествие преди повече от десет години.
Първата ѝ колекция Pret a Porter е представена по време на Седмицата на модата в Лондон през 2008 г., а със спонсорството на Британския моден съвет марката ѝ се развива все по-успешно през годините.
Катранцу е представяла колекции, вдъхновени от произведенията на Рене Магрит, фрагменти от Design Publications, а творбите ѝ въплъщават обем, дълбочина и перспектива, където дрехите на марката използват творческата свобода на процеса на дигитален панелен печат, за да създадат триизмерно качество в колекциите на Катранцу.
„С дигиталния печат се постига прецизно инженерство, при което всичко се маркира около тялото по перфектен начин“ Mary Katrantzou
Мнозина последваха нейния път, използвайки дигиталните технологии като основен компонент на своите колекции, а сред тях може би най-забележителният през последните няколко години е Ричард Куин. За първи път Ричард предизвика вълнение с изложбата си в Central Saint Martins, Лондон. През 2016 г. Ричард печели международната награда за дизайн на H&M за 2017 г. Той е представен в списание Vogue, подкрепен е от супермодела Adwoa Aboah в Instagram и е отбелязан както от The Sunday Times, така и от списание Dazed и Британския моден съвет като културно влияние и човек, който трябва да се наблюдава.
С помощта на технологията за сублимация на багрила на Epson и техния експертен опит звездата на Ричард изгрява. Централно място в този възход заема студиото за печат на Ричард Куин. Замислено от Ричард като творчески център за работа и изследване, лондонското студио е оборудвано с широкоформатен сублимационен принтер Epson SureColor SC-F9200.
Дигиталният сублимационен принтер е разположен наред с ръчните ситопечатни линии и позволява на Ричард да създава и произвежда своите авангардни текстилни колекции в тяхната цялост – от първоначалната скица до първата изява на модния подиум.
Заглавие: Ричард и техниците на Epson установиха тясно партньорство, като Ричард се учи от Epson как да се възползва максимално от гъвкавостта на SureColor SC-F9200, а Epson се учи от един нов моден пионер как да разшири границите в модната индустрия. Снимка: Ричард Куин.
Лесната употреба, надеждността и възможността за печат върху много различни материи на SureColor SC-F9200 на Epson са дали живот на ярките, жизнени колекции на Ричард – някои от тях дори включват елементи, отпечатани върху фолио.
„Обичам SureColor, защото осигурява отлично качество на отпечатания текстил“, казва Ричард. „Използвах принтери Epson в Central St Martins за дипломната си колекция и беше важно да имам такъв тук, в студиото си, който да работи денонощно, да създава ярки цветове и да улавя всички фини детайли и текстури, които искам. Тази гъвкава машина ми дава свободата да експериментирам с много различни материи и нови субстрати. Страхотно е да можеш да създадеш текстилен дизайн, да го отпечаташ и да създадеш облекло – всичко това на място в рамките на часове.“
Цифровият печат на текстил за модата се развива на всички фронтове и на всички световни подиуми – в Лондон с IA Design, Simone Rocha, Dries van Noten, Peter Pilotto и Hussein Chalayan, в Париж с Anrealage и Issaye Miyake и в Милано с Laura Strambi.
Това е успешна история за напредъка на дигиталния печат върху текстил на модния пазар, определена от дизайна, но и от здравия търговски разум.
Тъй като устойчивото производство се превръща в двигател на промяната, производителите на облекло и текстил се оказват все по-принудени да търсят начини да поставят под контрол своята верига за доставки.
Цифровизираният работен процес отговаря на изискванията на устойчивата култура. Цифровият печат на текстил и приложните софтуерни решения продължават да демонстрират как да се контролират разходите и да се увеличи гъвкавостта и разнообразието на инвентара на модните марки. Контролът на запасите и производството при поискване предлагат устойчив бизнес модел, използващ цифровите технологии.
Добрият икономически разум открива тези нови пътища към пазара, за да увеличи рентабилността и да осигури продуктово разнообразие, като дигиталният печат на текстил е водещ в тази модна революция.
Тъй като безспорните ползи от цифровия печат на текстил се осъзнават от всички – от началните фирми до супер марките, цифровите технологии ще продължат да набират сила като двигател на дизайна и ще се превърнат в основен компонент на модния бизнес модел на бъдещето.