Широкоформатният цифров печат предлага решения за печат върху почти всички видове материали, но има предизвикателства по отношение на управлението на цветовия облик. Пол Линдстрьом обсъжда ограниченията за някои субстрати и комбинациите от мастила, които трябва да ви помогнат да постигнете задоволителен краен резултат.

Интериорните декорации са една от най-бързо развиващите се сфери на дейност за дигиталния печат, тъй като дизайнерът или доставчикът може да произвежда продукти по поръчка в много кратки тиражи, без да се налагат неудобствата, свързани с традиционния печат, като например високи първоначални разходи. Цифровият печат е преодолял повечето от първоначалните проблеми, свързани с качеството, и днес действително може да предложи по-високо качество, например при възпроизвеждане на фотографски изображения, в сравнение с традиционния ситопечат. Но при всички методи на печат всеки вид субстрат, независимо дали е текстил, дърво, метал, стъкло, пластмаса или хартия, се нуждае от правилния вид мастило. При цифровия печат мастилото определя вида на цифровия принтер, който трябва да се използва. А за да се постигне много широка гама от цветове, стандартните CMYK процесни цветове може да не са достатъчни.

Фотографски изображения и векторни графики

Съществуват две основни категории графики, но и двете могат да се управляват с цветове. Логата, шаблоните и линейните илюстрации обикновено се създават и записват като векторни графики и като такива могат да се увеличават или мащабират свободно, без да се губи качеството им. Векторните графики обикновено са монохромни и често се оцветяват с помощта на точкови цветове, като например един от цветовете на Pantone. Това е първото предизвикателство при управлението на цветовете за цифрово широкоформатно производство: как най-добре да се преобразуват тези спот цветове в съответстваща комбинация от CMYK технологични цветове. Докато при много видове интериорни декорации, като например тапети, традиционно се използват шарки, съставени от редица елементи, като за всеки от тях се използва определен спот цвят при конвенционален ситопечат, това може да не е възможно при цифровия печат. Като дизайнер трябва да сте наясно, че цветовата гама CMYK съответства само на около 65-70% от точковите цветове, в зависимост от подложката и вида на мастилото. Ако сте свикнали да работите с точкови цветове и трябва да преобразувате съществуващи дизайни в технологични цветове, може да се наложи да приемете, че някои от тези точкови цветове не могат да бъдат съчетани със 100% точност само с CMYK.

Проверка за точно съвпадение

Начинът, по който можете да проверите дали CMYK версията на цветовете ще съответства на точковия цвят, е да измерите цветовете със спектрофотометър. Единицата за разлика в цветовете се нарича ∆E (Delta E) и в идеалния случай възпроизведеният цвят не трябва да се отклонява повече от, да речем, 2,5 ∆E, иначе ще забележим лека разлика в нюанса. Повечето хора вероятно ще кажат, че когато разликата в цветовете надхвърли ∆5, това вече не е правилният цвят. Но всичко това зависи от това дали човекът има по-добро от средното цветно зрение, повече за това по-късно.

Заглавие: Много, но не всички спот цветове могат да бъдат точно възпроизведени с цветовете на CMYK процеса. Ако трябва да възпроизведете точно всички точкови цветове при цифров широкоформатен печат, ще трябва да се консултирате с доставчика на печатни услуги. Той трябва да разполага с принтер с настройка на мастилата с разширена цветова гама, с допълнителни цветове оранжево, зелено и виолетово, както в тази цветова извадка от Pantone.

Ако ви предстои да изработите интериорни декорации, които трябва да съответстват на определен спот цвят или серия от спот цветове, трябва да проверите при доставчика на печатни услуги дали неговите цифрови принтери могат да използват разширена настройка на мастилото. Обикновено към базовите CMYK процесни цветове се добавят оранжево, зелено и виолетово. Сега цифровият принтер изведнъж може да възпроизведе близо 99 % от специалните спот цветове, отново в зависимост от това какъв субстрат използвате.

Преобразувания от RGB в CMYK

При възпроизвеждането на фотографски елементи предизвикателството при управлението на цветовете не е пряко свързано с точковите цветове като такива, а по-скоро с това колко точно се преобразуват снимките от RGB в цветовете на процеса CMYK. Основните цветове в адитивната цветова гама са червено, зелено и синьо, а тези цветове се постигат при печат с помощта на смес от циан, магента и жълто (черното мастило се нарича К, както при ключовия цвят, и не влияе на нюанса, а само на динамичния обхват на областите на сенките). Цветовата система CMYK е субтрактивна, така че червеният, зеленият и синият цвят са вторичните цветове, които се получават при смесването на два или повече основни цвята. Тези вторични цветове са по-малко наситени от основните цветове и червеното, оранжевото, зеленото, синьото, виолетовото и т.н. са трудни, а понякога и невъзможни за съчетаване в CMYK. Ако част от вашето произведение в див формат са снимки, при които зелените, оранжевите и виолетовите нюанси са от съществено значение за дизайна, трябва да използвате доставчик на печатни услуги с цифрови машини, които могат да разширят набора от мастила извън CMYK, за да включат поне оранжево-зеленото и виолетовото. Това се нарича разширена цветова гама и бързо се възприема от все повече производители и се добавя към някои от техните модели цифрови принтери.

Едно от предимствата на цифровия печат в сравнение с конвенционалния е, че пробните отпечатъци могат да се правят на същото устройство, което ще се използва за крайното производство. Доколкото доставчикът на печатни услуги използва подходящ софтуер за предпечатна подготовка и процесори за обработка на растерни изображения, за да се справи с необходимото управление на цветовете, би трябвало да можете да посочите кои части от проектите ви трябва да съответстват на определени спот цветове. Уверете се, че пробните отпечатъци (мостри) са направени на същото устройство, което ще бъде използвано за действителното производство, и проверете внимателно пробните отпечатъци. Сред решенията за работен поток на пазара, които са изключително популярни за широкоформатно производство, е EFI Fiery RIP и има отлична функционалност за работа с точкови цветове.

Тествайте цветното си зрение!

Когато казахме, че повечето хора ще кажат, че отклонение на цвета, по-голямо от ∆E5, е неприемливо, това всъщност зависи от това колко добро е вашето цветно зрение. Ако правите много критични оценки на цветовете, трябва да го проверите, защото само около 10% от мъжете и жените имат перфектно цветно зрение или както се нарича, превъзходна способност за цветна дискриминация.

Най-разпространеният тест за цветно зрение е тестът FM100 – тестът на Фарнсуърт-Мунсел за цветови нюанси. Първоначално тестът се е състоял от сто различни цветни проби, които изследваното лице е трябвало да подреди в цветова последователност. По-късно е установено, че стабилни резултати могат да бъдат постигнати само с 85 плочки, но името е запазено. Тестът F-M 100 далеч надхвърля рамките на проверката дали сте сляп за цветове. Макар че повече мъже, отколкото жени, са така наречените цветнослепи (слаба способност за разпознаване на цветовете), повечето от нас, както жените, така и мъжете, имат способност за разпознаване на цветовете, която варира от доста слаба, през средна, до сравнително добра. Някои от нас имат проблеми със зелените цветове, които са близки един до друг, други имат повече проблеми с червените и оранжевите нюанси, а трети – с нюансите на синьото. Ако работите с цветове на професионално ниво, си струва да направите теста F-M 100.

Метамеризъм

Добре, значи сме доволни от нашите печатни образци, цветовете съвпадат добре. Но ужас, когато окачим или поставим нашата прекрасна интериорна декорация там, където трябва да бъде, цветовете изглеждат някак си различни! Изпитали сте метамеризъм. Това явление се случва, когато пигментите, използвани в багрилата или мастилата, реагират по различен начин на различните светлини, използвани за разглеждането им. Метамеризмът е доста добре познат в индустрията на графичните изкуства и е една от основните причини, поради които е взето решение да се използва стандартизирана светлина в кабините за преглед при оценяване на пробните копия (мостри) и окончателните отпечатъци. Стандартът ISO 3664 определя условията за гледане на снимки и отпечатъци, като се използва стандартизирана дневна светлина, наречена D50 с температура 5000 К. Единицата К означава келвин и описва колко „топла“ или „студена“ изглежда светлината за зрителя.

Заглавие: Ако работите и оценявате цветовете на професионално ниво, трябва да се подложите на теста F-M100, за да проверите дали способността ви за разпознаване на цветовете наистина е безупречна.

Съществуват и други такива стандарти, например D65 с температура 6500 K, която е „по-студена“ светлина от D50 и се използва в стандартите RGB като Adobe RGB и sRGB. Важна част от спецификацията D50 е спектралното разпределение и яркостта на светлинния източник. Когато разпечатките се измерват или разглеждат например в офис или магазин, цветовете могат да изглеждат много различно в зависимост от спектралното разпределение на светлината. Така че, ако сте загрижени за това как изглеждат вашите интериорни декорации там, където ще се виждат или продават, че ще трябва да си направите труда да ги оцените там, на място. От значение е не само спектралното разпределение на светлината в лампите, важно е също така да има правилна яркост. Прекалено нисък интензитет на светлината и не виждаме почти никакъв цвят.

Има решения за справяне с различни светлинни условия, за регулиране или адаптиране на софтуера, използван за управление на цветовете. Но докато не бъде актуализиран стандартът ICC, трябва да се подготвим възможно най-добре и да оценим отпечатъците в крайната светлинна среда. Необходимите корекции са повече или по-малко ръчни настройки и фини настройки. Това е възможно да се направи, но отнема доста време. Версия 5 на ICC, наричана още iccMAX, може да опрости този тип корекции, но това все още е в бъдещето, макар и близко.

Източник: Екипът на Digital Dots е специализиран в консултации и редакторска дейност в областта на цифровите технологии за предпечат, печат и издаване. Това включва проучвания, тестове, оценки и услуги за съдържание за издатели, печатници и купувачи на печатни издания. Третата поредица „Див формат“ е най-новата в дългата поредица от образователни проекти за професионалисти в областта на графичните изкуства, включително дизайнери и създатели на съдържание. Също така публикуваме https://spindrift.click, поддържан от абонати уебсайт за премиум съдържание с читатели от цял свят и с остър фокус върху технологиите. Работим в различни комитети на ISO, които разработват стандарти за печатно производство и околна среда, и сме акредитирани одитори за ISO 12647-2 и ISO 9001 в Обединеното кралство и Швеция. Можете да научите повече за нас на адрес https://digitaldots.info.

Новата функция на FESPA за управление на цветовете – COLOUR L*A*B* – ще бъде представена за първи път на изложението Global Print Expo 2019 в Мюнхен. Тя има за цел да помогне на посетителите да подобрят практиките за управление на цветовете в собствените си печатни предприятия. Функцията осигурява пешеходна демонстрация на представителни технологии от редица специализирани доставчици, демонстрации на живо, обиколки на изложението с екскурзовод и образователни презентации от експерти в областта.