لماذا إذا أضفت الضوء الأحمر والأخضر والأزرق معًا تحصل على ضوء أبيض، ولكن إذا مزجت الأحبار أو الدهانات الحمراء والخضراء والزرقاء تحصل على اللون الأسود (أو البني الداكن)؟
الإجابة ضرورية لفهم أحبار الطباعة بالألوان.
يرجع الاختلاف إلى الطريقة التي يصل بها الضوء إلى أعيننا. إذا كان مصدره شيء يضيء بضوء خاص به، مثل الشمس أو المصابيح الكهربائية أو إشارات LED، يُطلق عليه اللون المضاف. أما إذا كان الضوء الذي يصل إلى أعيننا مباشرةً، مثل النظر إلى الشمس (لا تفعل ذلك)، أو المصباح الكهربائي (أكثر أمانًا عادةً).
تشمل المصادر الأخرى للألوان المضافة أجهزة تلفزيون وشاشات CRT وأنظمة الإضاءة القائمة على مصابيح LED واللافتات، ولكن ليس شاشات LCD/TFT وأجهزة التلفزيون التي تُعدّ ذات ألوان مطروحة لأنها تستخدم مرشحات ملونة.
اللون الطرح هو الطريقة التي تعمل بها أحبار الطباعة. إنه المبدأ نفسه الذي يعمل به أي جسم في الطبيعة لا يلمع بضوئه الخاص، مثل أوراق الشجر والرمال وكلاب الكوكر والطماطم. حيث ينعكس الضوء من هذه الأجسام، ويتم امتصاص بعض الأطوال الموجية اللونية على طول الطريق.
هل الأمر محيّر؟ نعم. دعنا نرى السبب. على الرغم من أن الألوان الطرحية هي الطريقة التي تعمل بها الطباعة، فلنبدأ بالألوان المضافة، حيث إنه من الأسهل فهمها بهذه الطريقة.
كما رأينا في الجزء الأول، تستشعر العين البشرية اللون كتأثير الأطوال الموجية المختلفة للضوء المرئي. من الأسهل تعريفها على أنها الأحمر والأخضر والأزرق، وتسمى هذه الألوان أيضًا بالألوان الأساسية للنظام المضاف. عادةً ما يتم إعداد الكاميرات الرقمية والأفلام والماسحات الضوئية عمومًا لتسجيل الألوان كمزيج من الأحمر والأخضر والأزرق أيضًا.
إذا قمت بخلط الأطوال الموجية الثلاثة بالتساوي، فستحصل على مجموع الضوء المرئي الذي نشعر به على أنه أبيض. إن خفض سطوع هذه المزيج المتساوي يعطي ظلالاً أغمق تدريجيًا من الرمادي المحايد، ولا يوجد ضوء على الإطلاق يصبح أسود.
بالمناسبة، هناك سبب يجعل الشمس تبدو صفراء إذا نظرت إليها مباشرةً (انتبه هناك)، لكنها لا تزال تضيء كل شيء بالضوء الأبيض. ليس للأمر علاقة بالطباعة، ولكن للتسلية يمكنك البحث عن تشتت رايلي على ويكيبيديا.
المزيج المختلف من الأطوال الموجية الضوئية هو المكان الذي يأتي فيه الجزء المضاف. على سبيل المثال، تتحد كميات متساوية من الضوء الأحمر المشع النقي مع الضوء الأزرق المشع النقي (المضاف) لتكوين لون مختلط تراه عيناك على أنه اللون الأحمر والأرجواني الذي نسميه أرجواني. سيبدو اللون الأرجواني أيضًا أكثر إشراقًا من المكونين المنفصلين الأزرق والأحمر لأنك تضاعف كمية الضوء.
إذا كان الضوء الأزرق أقل نسبيًا من الأحمر فستحصل على درجات لونية أكثر احمرارًا وأغمق أيضًا (لأن الضوء الكلي أقل). أضف المزيد من الأزرق أكثر من الأحمر وستحصل على درجات أرجوانية/بنفسجية أفتح. أضف بعض اللون الأخضر إلى مزيج الأحمر والأزرق وستحصل على درجات أقل تشبعًا وأكثر قتامة مثل ألوان الباستيل الفاتحة.
إن مزيج الضوء الملون المهم بشكل خاص للطباعة هو نتائج الأزرق + الأخضر (السماوي) والأحمر + الأخضر (الأصفر) والأزرق زائد الأحمر (الأرجواني). وعادةً ما يتم اختصار الأحمر والأخضر والأزرق إلى RGB، بينما السماوي والأرجواني والأصفر هي CMY.
السماوي والأرجواني والأرجواني والأصفر هي الألوان المكملة للأحمر والأخضر والأزرق على التوالي، مما يعني أنها تظهر في الجهة المقابلة لها على عجلة الألوان. كما أن السماوي النقي لا يعكس اللون الأحمر والأرجواني النقي لا يعكس اللون الأخضر والأصفر النقي لا يعكس اللون الأزرق. وسنعود إلى السماوي والأصفر والأرجواني عندما نفكر في معالجة طابعات الحبر الملونة للطباعة بالألوان الكاملة.
سيدرك أي شخص قام بمزج ألوان الملصقات الحمراء والخضراء والزرقاء في المدرسة أنك لن تحصل على ألوان زاهية جميلة بهذه الطريقة. ستحصل على لون بني داكن موحل. ويرجع ذلك لأن الطلاء، مثل حبر الطباعة، لا يولد الضوء ويصنع ألوانًا مضافة، بل يعكس ويمتص الأطوال الموجية بشكل انتقائي. يُطلق على ذلك اللون الطرحي.
لنفترض أن لديك حبر أحمر. إنه لا يلمع بالضوء الأحمر، بل يعكسه. عندما تسلط الضوء الأبيض (من شمس المصباح الكهربائي) على الحبر الأحمر، ما يحدث هو أن الحبر يمتص الأطوال الموجية الزرقاء والخضراء لكن الأطوال الموجية الحمراء تنعكس.
يعكس الحبر الأزرق الأطوال الموجية الزرقاء ويمتص اللونين الأحمر والأخضر. يعكس الحبر الأخضر الأطوال الموجية الخضراء ويمتص الأحمر والأزرق. قد تمتص الأحبار الملونة الأخرى لونين أو أكثر، على سبيل المثال يعكس اللون البرتقالي اللون الأحمر في الغالب ولكن بعض الضوء الأخضر أيضاً.
هنا يبدأ اللون البني الموحل في الظهور. إذا قمت بخلط الأحبار أو الدهانات باللون الأحمر والأزرق والأخضر (أو أضدادها، السماوي والأرجواني والأصفر المألوف في هذا الشأن)، فسيتم امتصاص جميع الألوان، مما يعني أنه يجب أن تحصل على اللون الأسود، بدلاً من اللون الأبيض للألوان المضافة. ومع ذلك، فإن الدهانات والأحبار ليست نقية تمامًا باللون الأحمر والأخضر والأزرق (أو CMY النقي)، لذلك هناك بعض الانعكاس وعادةً ما ترى لونًا بنيًا داكنًا.
أخيرًا، لاحظ أن الرسومات ذات الإضاءة الخلفية لا تستخدم ألوانًا مضافة، على الرغم من أنها تبدو متوهجة. الإضاءة الخلفية عبارة عن ضوء أبيض يمر بعد ذلك عبر لوحة أمامية شفافة مطبوعة بأحبار شفافة. تعمل هذه الأحبار كمرشحات: فهي تمتص بعض الأطوال الموجية وتسمح بمرور البعض الآخر، لذا فهي ألوان مطروحة.
وبالمثل، تستخدم شاشات الصمام الثنائي البلوري السائل (LCD) وأجهزة التلفاز أيضًا الألوان الطرحية: فهي تضع نمطًا شبكيًا من المرشحات الشفافة باللون الأحمر والأخضر والأزرق أمام مصفوفة البلورات السائلة، مع إضاءة خلفية بيضاء خلفها.
سنتناول أهمية الأحبار الشفافة بمزيد من التفصيل عندما نتناول ألوان المعالجة في المرة القادمة.