يزور غرايم ريتشاردسون لوك برايتون لإجراء مقابلة مع ميشيل كازا. يشاركنا ميشيل وجهات نظره حول الطباعة على الشاشة والطباعة الرقمية والفرص المتاحة للترويج لعمليات الطباعة هذه.
أحد الامتيازات العظيمة لدوري كمدير للدعم الفني في FESPA هو أنني أقضي بعض الوقت مع بعض الشخصيات الأكثر احترامًا وخبرة في مجتمعنا.
انتهزت الفرصة لأسأل ميشيل كازا، أحد مؤسسي FESPA عما إذا كان مستعدًا للاجتماع معي لتبادل وجهات النظر حول الطباعة على الشاشة والطباعة الرقمية. أردت أيضًا معرفة أين يرى الفرص المتاحة لتعزيز هذه العمليات الأكثر مرونة في الطباعة.
متى حملت ممسحة طباعة الشاشة لأول مرة؟
منذ أكثر من 63 عامًا، في مايو 1955 (كان عمري 20 عامًا). وكما أروي في كتابي، كنت أعمل طالبًا في ورشة عمل مشهورة ومتقدمة تقنيًا في وسط ستوكهولم، السويد.
متى أدركت أنك وجدت عملاً سيصبح شغفك مدى الحياة؟
بعد هذه الليالي من العمل “غير الرسمي”، وجدت أن الطباعة على الشاشة كانت أكثر متعة وإثارة للاهتمام من علم النفس والاجتماع الذي كان من المفترض أن أدرسه في الجامعة، وطلبت أن يتم تعييني بدوام كامل في نوفمبر 1955 ومنذ ذلك الحين، لم أتوقف عن الطباعة على الشاشة.
ما هي الحكمة التي تقدمها لأعضاء مجتمعنا الشباب الذين يتطلعون إلى تأسيس مستقبلهم في مجال الطباعة؟
لذا، فإن تقديم “لآلئ الحكمة” ليس من اختصاصي! بل على العكس، أود أن أقول “لا تكن حكيمًا جدًا، وجرّب كل شيء، وقم بأشياء غبية وارتكب الأخطاء، ولكن … تجرأ!
خاصةً لا تستمع أبدًا إلى الأشخاص الذين يخبرونك بمجموعة من “الحقائق”، “هذا مستحيل” …. جزء كبير جدًا مما جربته وفعلته وبحثت عنه ووجدته “مستحيلًا” لمجموعة من المتخصصين الأكفاء جدًا لدى موردي على مر السنين! طباعة الشاشة بالأشعة فوق البنفسجية أو الرقمية … مستحيل. سيراميك الأشعة فوق البنفسجية … مستحيل، طباعة الشاشة 300 نقطة لكل بوصة مربعة … مستحيل، طباعة الألوان النصفية بدون نقاط أو الآن في 15 ميكرون عشوائية … مستحيل، الطباعة بالأشعة فوق البنفسجية المائية في 300 نقطة لكل بوصة مربعة على القطن … مستحيل، صنع حبر “متغيرة الانسيابية” … مستحيل، الحد من التغيرات في الأبعاد المتعلقة بحرارة الأشعة تحت الحمراء المنبعثة من مصابيح الأشعة فوق البنفسجية … مستحيل، إنشاء ملفات تعريف ICC لطباعة الشاشة … مستحيل، البدء في استخدام الطباعة الرقمية في الطباعة المسبقة للشاشة (منذ عام 1988 بالنسبة لي) … مستحيل، إلخ.
كل هذه الأمثلة وغيرها في تحسين الممسحات والآلات والأقمشة والأطر وشدها، واستبدال “طول الوقت” لتعريض الشاشة بـ “جرعات محسوبة من الضوء”، وأكوام “من المؤثرات الخاصة”.
لطالما قلت: “ما تقوله مستحيل، فأنا أفعل ذلك كل يوم في شركتي”. حتى أنني أصبحت في وقت من الأوقات متخصصًا في “الخراف ذات الخمس أرجل”!
ما الذي حفزك على مواجهة التحديات التي قد يكون الآخرون قد غيروا اتجاههم إليها؟
ربما غروري! وخاصة ما قلته لك للتو عن “المستحيل”.
كانت طريقتي في العمل “تقنيًا” ولا تزال هي “القيام بالأشياء” ثم شرح سبب نجاحها: الممارسة أولاً، والنظرية بعد ذلك.
في حين أنه من المعروف أنك تفضل عدم الحكم على القيمة الفنية للأعمال التي تطبعها هل هناك أي مشاريع أسعدتك بشكل خاص؟
في الفن، أنا لا أحكم على “الجودة الفنية” أو “الأسلوب” … أنا ببساطة أقول “يعجبني، أو يعجبني أقل (أو لا يعجبني على الإطلاق)” ويمكن أن يكون هذا في أي أسلوب فني موجود … لذلك هناك الكثير من الأعمال الفنية، بالطبع، ولكن أيضًا في الإعلانات أو المطبوعات الملصقات أو السيراميك أو صناعة الإلكترونيات أو صناعة الزجاج، والتي أسعدني نجاحها. من المستحيل اختيار واحد!
خلال 55 عاماً من العمل في مجال الطباعة لا بد أنك مررت بيوم أو يومين سيئين. ما هو سبب إحباطك الأكبر؟
بالطبع! ولكن كما هو الحال دائمًا بالنسبة لي، ساعدتني خيبات الأمل أو المشاكل هذه على “الارتداد” بمزيد من الخبرة. في عام 1968، قضت ثورة الطلاب والعمال وعواقبها على شركتي الأولى، فأنشأتُ شركة جديدة (المزيد من هذا في كتابي). في عام 1978، ضقتُ ذرعًا بضغط إدارة الشركة وقيودها. أردت أن أقوم فقط بالبحث التقني والبحث والتطوير، ولكن حدث طلب كبير للمطبوعات الفنية، مما “أجبرني” على العودة إلى الطباعة على الشاشة في الفن أولاً، ثم مرة أخرى في الإعلانات.
هل ترى أن المسؤولية البيئية شرط أساسي لأي شركة تعمل في مجال التجارة أم أنها رفاهية تفرضها الحكومة؟
بدأت في التحسين من خلال رفض استخدام المذيبات، وأدى ذلك إلى تطوير أحبار الشاشة المعالجة بالأشعة فوق البنفسجية. ولكي أكون صادقًا تمامًا، في ذلك الوقت في عام 1976، كنت لا أزال أرى قبل كل شيء المزايا التقنية الهائلة لطباعة الشاشة بالأشعة فوق البنفسجية بدلاً من التركيز على التقدم البيئي.
ثم، في عام 2001، أصبحتُ أكثر انخراطاً في دعم حماية صحة الطابعات والبيئة من خلال كتابة “دليل الطباعة على الشاشة من أجل كوكب نظيف”. تمت ترجمته إلى اللغة الإنجليزية في عام 2006 ثم أصبح “دليل FESPA دليل صديق للكوكب” في عام 2008 بعد تعاوني مع بول ماشين وتم توسيعه ليشمل الطباعة الرقمية. ظللنا نقوم بتحديثه بانتظام لمدة عشر سنوات والآن ستقوم FESPA بتطوير مراجعة جديدة في عام 2019.
لذا، بالنسبة لي، الأمر واضح، وهو ضرورة مطلقة وقبل كل شيء ليس ترفاً! بالإضافة إلى ذلك، نظرًا لأن المزيد من العملاء والمستخدمين النهائيين يتطلعون إلى إدارة سلسلة التوريد المستدامة فهي عنصر أساسي في خطة عملك.
لاحظت في كتابك أن أحد المشاريع تطلب استخدام شعر العانة لتزيين بعض المطبوعات! ما هي المواد الأخرى غير المعتادة التي عملت بها؟
بصرف النظر عن حقيقة أنه في حالة هذه المطبوعة الطريفة التي زخرفها الفنان نفسه بشعر الحمار لمحاكاة شعر العانة، فقد حدث في الواقع أن استخدمت عددًا من المنتجات غير التقليدية بالإضافة إلى الطباعة على الشاشة النقية. وقد شملت هذه المنتجات الغبار وحبيبات الفحم والرمل والحصى وورق الذهب، وأنا متأكد من منتجات أخرى نسيتها.
يعود لك الفضل في تسويق أحبار المعالجة بالأشعة فوق البنفسجية وأحبار المعالجة بالأشعة فوق البنفسجية وأحكام الشاشة النصفية فائقة الدقة. هل ترغب في التعليق على هذه الإنجازات وهل هناك أي إنجازات أخرى ربما تم إغفالها؟
كما ذكرت سابقًا، أصبح القيام بـ”المستحيل” بانتظام أمرًا معتادًا. لقد شاركت في كتابة المقالات وتقديم العروض في المؤتمرات في جميع أنحاء العالم لشرح هذه التحسينات التقنية لسنوات عديدة، كما ساهمت في تطويرها واختراعها.
وكما أشرح في كثير من الأحيان، فإن العديد من هذه الاختراعات أو الاكتشافات أو التحسينات قد تم التوصل إليها من خلال التعاون مع الآخرين. ويُستثنى من ذلك التنقيط النصفي بدون نقاط مرئية، وحكم الشاشة فائقة الدقة وما يتصل بذلك من تحديد ملامح ICC (قبل وجود المصطلح) الذي لم يكن هناك أي مساعدة لي في البداية، فقد عملت فيه بمفردي.
عملت مع جاك مونييه وجان بيير فيفيس في شركة دوبويت للأحبار في فرنسا لتطوير أحبار الأشعة فوق البنفسجية المتغيرة الانسيابية. ثم مع شركة SS Thal (التي أصبحت Sefar) في سويسرا، لتطوير شبكة الشاشة الملونة وما بعدها إلى شبكة “مُقوَّمة” للأشعة فوق البنفسجية. عملت أيضًا مع دون نيومان في الولايات المتحدة لتحسين إطار نيومان الأسطواني المعروف بقدرته على إعادة شد شبكة الشاشة لتحقيق توتر عالٍ جدًا.
على الرغم من مسيرتي المهنية الطويلة، فقد دعمت تحسين المطابع الآلية، حيث عملت مع آكي سفانتيسون في شركة Svecia في السويد وخاصة مع أومبرتو براسا من شركة SiasPrint في إيطاليا لمطابع الشاشة وأول مطبعة رقمية للأشعة فوق البنفسجية. شاركت في تطوير طلاءات الأشعة فوق البنفسجية للسيراميك والزجاج مع شركة جونسون-ماتي. ابتكرت أنا وأليكس زوكرمان من شركة Fimor ممسحات عالية الأداء أكثر ثباتًا لا تزال تحظى بالاحترام وتستخدم على نطاق واسع في التطبيقات الصعبة. وأخيراً تقريباً، ولكن بما أنني لم أنتهِ بعد فقد ساعدت في عملية “تبريد” أحبار الأشعة فوق البنفسجية بعد مرورها تحت المصابيح في وحدة المعالجة من ماكينات دوبويت ثم مع شركة Siasprint.
لطالما فكرت وطلبت من مصنعي الآلات والمنتجات أن يفهموا أن الأمر متروك لنا، نحن الطابعات لنخبرهم بما نحتاج إليه وليس لهم أن يفرضوا علينا أشياء يعتبرونها “جيدة لنا”!
أنا مهتم بفهم ما إذا كنت تعتقد أنه من الأفضل اختيار شاشة 90lpi على شاشة 120lpi AM إذا كانت ستسمح لك بالتحكم في TVI (زيادة القيمة اللونية) بشكل أفضل عند الضغط؟
من وجهة نظري، كلاهما سيئ! سيكون من الأفضل الاختيار بين 100 و125 LPI. ومع ذلك، لا مشكلة على الإطلاق بالنسبة لي! أنا أتحكم في أحكام الشاشة هذه بالإضافة إلى 150 أو 175 أو 200 أو 300 نقطة في البوصة المربعة. لأكون صادقًا تمامًا، لا أرى مشكلة.
فيما يتعلق بعدد النقاط في البوصة، لا أستخدم أبدًا خطًا مشتقًا من البوصة مثل 90 أو 133 نقطة في البوصة، ولكن دائمًا ما أستخدم مضاعفات 25 التي تتطابق بشكل أفضل مع عدد خيوط أقمشة الشاشة المنسوجة دائمًا بالسنتيمتر، وغيرها للمساعدة في حل مشاكل التموج الأولي.
بصفتك أبًا مؤسسًا للاتحاد ورئيسًا سابقًا له، هل تشعر أن الاتحاد لا يزال مهمًا كما كان قبل أن يعطل يوتيوب والإنترنت شبكات الأعمال؟
أعتقد أن الاتحاد يواجه تحديات لتنمية تأثيره ومواصلة البناء على نجاحه، ولكن في رأيي لا علاقة لذلك بظهور الإنترنت أو اليوتيوب. يستخدم FESPA هذه القنوات ولكنه لا يزال يحقق المشاركة الكاملة مع الجمعيات الأعضاء فيه. ستأتي القوة من زيادة المحتوى الاستشاري التجاري والتقني ومعلومات السوق عبر الإنترنت في “سحابة FESPA السحابية” التي يمكن الوصول إليها دائمًا مثل الشبكة الخارجية الحالية. وهذا من شأنه أن يوسع من نطاق وصول FESPA ويحسن من سمعتها لدى الجمعيات الأعضاء فيها – وبالتالي أعضاء الجمعيات الوطنية.
وبالإضافة إلى ذلك، يمكن أن تعزز الروابط مع العارضين في معارضها وزوارها من العملاء، وليس بالضرورة أعضاء في جمعيات FESPA.
بينما تنفذ FESPA استراتيجيتها للريادة وتوسيع نطاق قيمتها، سيتعين عليها مواصلة العمل الجاد لتطوير روابطها مع الأسواق المماسة التي تعتبر حديثة العهد بالمزايا الثورية للتصوير الرقمي من اللف إلى اللف مثل الديكور الداخلي والخارجي والمنسوجات. وعلى النقيض من ذلك، تشهد طباعة الشاشة نمواً في مجال زخرفة الملابس والتطبيقات الصناعية. جميع القطاعات ذات صلة بـ FESPA وتتطور بسرعة عبر تقنيات التصوير هذه.
كما ستستفيد الرابطة من الترويج للمجموعة الضخمة من التطبيقات الإبداعية والوظيفية التي تندرج ضمن مجموعة المواهب التي تضمها الرابطة وأثق بأن الفريق سيدافع عن عقود من العمل الذي تم إنجازه على مدى عقود من الزمن لتأسيس سمعة الرابطة والمضي بها قدماً لمواجهة التحديات المقبلة.
لقد شاهدت تطور الطباعة النافثة للحبر منذ الأيام الأولى لطابعات Encad الصبغية ذات الأساس المائي لإنتاج الملصقات البسيطة إلى الانتشار الواسع اليوم من آلات المعالجة بالأشعة فوق البنفسجية الصغيرة لطباعة الأقلام، إلى أحدث المطابع الناشئة ذات التمريرة الواحدة للتغليف والمنسوجات. لقد تدربت كطابعة شاشة ثم أضفت الطباعة الرقمية إلى مجموعة مهاراتي، وأشعر أن هناك العديد من الفرص للجمع بين العمليتين. أين ترى الفوائد في هذه الصناعة متعددة العمليات؟
أنا أؤيد تمامًا، من ناحية، ما يسمى بالتطبيقات الهجينة أو الجمع بين طباعة الأوفست وطباعة الشاشة والطباعة الرقمية. ومن ناحية أخرى، يمكن أن يكون تطبيق كل عملية فيما تقوم به على أفضل وجه رائعًا للغاية!
في عام 1995، وهو العام الذي أصبحتُ فيه رئيسًا لاتحاد الطباعة الرقمية في عام 1995، كان الجميع قلقًا، في “عالم الشاشة” الذي نعيش فيه، من أن عمليات نفث الحبر الجديدة هذه، “غير المتصلة” (هكذا وصفنا الطباعة الرقمية في ذلك الوقت) تهدد وجودنا.
ثم كتبتُ وقلتُ في مؤتمر كان مشهورًا في ذلك الوقت “طباعة الشاشة والرقمية ليسا عدوين بل متكاملين”. إذا كنت تعتبر أن الرقمية هي عدو طباعة الشاشة، فاستثمر فيها لأنه من الأفضل أن تبقي عدوك قريبًا من أن تتجاهله وتترك منافسًا يزدهر في الجانب الآخر من المدينة!”.
ما حدث سريعًا هو أن 50% من الطباعة الرقمية كانت في أيدي الشركات التي كان عملها الأساسي هو طباعة الشاشة والملصقات. وانتهى الأمر ببعضها إلى التخلي عن طباعة الشاشة للتركيز على الطباعة الرقمية وحدها. لكنني توقعت أنهم قد يراجعون هذه الخطة في أقل من 25 عامًا. وهذا هو الحال بالفعل، فقد انخفضت “عتبات المنافسة” مع تحسن الطباعة بالشاشة مع تحسن الطباعة بالشاشة في مرحلة ما قبل الطباعة وكفاءة تدفق العمل وإتقان “المؤثرات الخاصة”.
أعادت طابعات الشاشة إلى العمل طابعات الشاشة ذات التنسيقات الكبيرة ذات الأشعة فوق البنفسجية 4 ألوان… واستفادت الطابعات الرقمية من مزايا تركيب بعض طابعات الشاشة حتى لو كان عمرها عشرين عامًا أو أكثر!
إذا نظرت إلى الصورة الدولية، فإن أعدادًا هائلة من طابعات الشاشة الصغيرة والمتوسطة في الهند أو الصين أو إندونيسيا على سبيل المثال، ودون الأخذ في الاعتبار إمكانات أفريقيا، لا تخطط لاستبدال الطباعة على الشاشة بالطباعة الرقمية لأسباب كثيرة قد يستغرق التوسع فيها وقتًا طويلاً.
يتمثل أحد التحديات التي تواجه صناعتنا في كيفية توعية الجيل الجديد من المصممين بالإثارة التي يمكن أن تولدها الطباعة التفاعلية. بعد أن قمت بطباعة كل شيء من الحبر العطري إلى الخرز الزجاجي العاكس للتفاعل مع ومضات الهواتف الذكية، كانت تجربتي أن العديد من المصممين لا يدركون الأشياء الرائعة التي يمكن أن تضيفها الطباعة على الشاشة إلى مشاريعهم. ما الذي تعتقد أنه يمكننا فعله لتغيير هذا الوضع؟
هذه فرصة لـ FESPA لتقديم معلومات لتكملة مجلد المؤثرات الخاصة Sensations، فنحن بحاجة إلى مصممين وطابعات لفهم الإمكانات الإبداعية لإنجاحها.
هذه ليست مشكلة جديدة! فخلال مسيرتي المهنية، سمعت الكثير من مصممي الطباعة على الشاشة من جميع أنحاء العالم يشتكون من نقص المعرفة في مجتمع التصميم بالإمكانيات الهائلة لهذه العمليات.
لذا فإن عدم الوعي بطرق الجمع بين العمليات المختلفة في نفس الصورة يمثل مشكلة أكبر، مع بعض الاستثناءات الملحوظة بالطبع.
في الوقت الحالي، تعالج الطابعات الإبداعية هذه المشكلة من خلال تزويد عملائها بمجموعات عمليات مثيرة لإنشاء حملات فعالة للغاية. هناك بعض الأمثلة المثيرة، مثل طابعات الأوفست الهندية التي تفتتح أقسامًا للطباعة على الشاشة في أعمالها وتركيب مطابع طباعة الشاشة الأسطوانية عالية السرعة مع المعالجة بالأشعة فوق البنفسجية وجميع معدات صناعة الشاشة التي تتماشى معها.
وهدفهم هو أن يقدموا للعملاء، خاصة في مجال التغليف، مؤثرات خاصة يمكن أن تحسن من مبيعاتهم من خلال زيادة ظهور المنتجات في الثقافة الهندية التي تتسم بالذهب والتأثيرات “البراقة”! ولكن، من الصحيح أيضًا أن العديد من مصممي الجرافيك وغيرهم من المبدعين في التصميم الداخلي على سبيل المثال لا يفهمون هذه التركيبات الطباعية الواسعة النطاق.
ولذلك، من الضروري تقديم المشورة لهم، وهنا تتاح الفرصة للاتحاد الدولي لتدريب المدربين لتعزيز أفضل الممارسات ومساعدة هيئات التدريب في العمليات والتقنيات الحالية على الأقل في جميع البلدان التي تضم جمعيات أعضاء فيه.
بعد أن حققت الكثير خلال مسيرتك المهنية الطويلة والمثمرة، هل لديك رغبة ملحة في تقديم المزيد من الخبرات؟
مسيرتي المهنية ناجحة بالتأكيد، ولكنها ليست “مكتملة”! من المؤسف أن كلمة “أنجز” تعني بالفرنسية “انتهى” وبالإنجليزية “نجح”!
على الرغم من الجوائز التي حصلت عليها من الاتحاد الدولي لطباعة الشاشة والطباعة الرقمية، إلا أن مسيرتي الفنية والتقنية في مجال طباعة الشاشة والطباعة الرقمية لم تنتهِ بعد. أنا مهتم ومشارك في مجالات ذات صلة مثل الطباعة ثلاثية الأبعاد وتكنولوجيا النانو والمنسوجات التفاعلية الوظيفية وغيرها من التطورات التي تثيرني بشكل كبير. هناك تطبيقات جديدة يجب تخيلها وتحديد موقعها وبالطبع إتقانها. هناك فنانون جدد متحمسون للمساعدة في ابتكار فنون السيريغرافيا والشاشة الجديدة وطلاب الطباعة الرقمية للمساعدة في تطوير تقنياتهم المتطورة. عمل تعاوني مع تقنيين متميزين مثل بهارجاف ميستري في الهند أو أنت يا غرايم في بريطانيا! (لم أدفع لميشيل لقول ذلك أو تضمينه، GRL)
لقد حظيتُ بمسيرة مهنية حافلة ومثيرة للاهتمام في الاتحاد الدولي للصحافة الرياضية (FESPA) وإلى جانبه بحيث يجب أن نوثق يوماً ما المزيد من تاريخه.
أفكر في الرابطة كمجتمع ودود يمكننا أن نتعلم فيه ونلتقي بأقراننا. لقد اخترت روح الوفرة على روح الندرة ووجدت العديد من المكاسب من هذا النهج. عندما تقول الطابعات إنهن لا يملكن الوقت الكافي ليكونوا جزءًا من جمعية صناعتهم ما هو تعليقك؟
منذ البداية، عندما أسسنا الاتحاد الدولي لجمعيات أصدقاء التعليم والتدريب المهني (FESPA) في عام 1962 كان هناك 8 جمعيات وطنية، واعتبرنا ذلك عائلة كبيرة.
بمرور الوقت، وكما هو الحال في جميع العائلات، كانت هناك لحظات استثنائية ولكن أيضًا مشاكل وحتى صراعات. وقد تغلبت FESPA، بفضل مجلس إدارتها وفريق عملها، على هذه المشاكل. ويجب ألا ننسى أن FESPA كان في الأصل فردًا واحدًا، حيث كان، ومجلس إدارته، ومجلسه، وكذلك فريق عمله الذي كان حتى عام 1988 … شخصًا واحدًا: سكرتيرته أو سكرتيرتها.
في أوروبا، كان عدد أعضاء الجمعيات الوطنية في أوروبا أكثر من الآن، ربما لأن الحس الجماعي كان أكثر تطورًا. وجاءت النزعة الفردية في وقت لاحق، كما أن تطور الإنترنت جعل البعض يشعرون أن جميع إجاباتهم تكمن على الإنترنت! وبالنظر إلى التغير الذي طرأ على العديد من المجتمعات، يمكن أن نرى الناس في أي مكان في أي مكان من العالم منغمسين في منظومة هواتفهم الذكية التي يحتاجون فيها إلى التواصل مع العالم بأسره… لكنهم لا يتواصلون دائمًا مع من هم في نفس الغرفة، وهذا لا يمكن أن يطلق قوة التواصل وجهًا لوجه وبناء العلاقات التي كانت تمثل مساحة محفزة في مجتمعنا.
إذا نظر المطابعون خارج اهتماماتهم اليومية المزدحمة والمباشرة ووجدوا الوقت الكافي للمشاركة في فعاليات جمعياتهم الوطنية فستظهر جميع أنواع الفوائد.
يتمثل التحدي الذي يواجه رؤساء وأمناء كل جمعية من جمعياتنا في الدفع باستمرار من أجل إقامة فعاليات جديدة وأفكار ورش عمل لتشجيع الطابعين والمجتمع الأوسع على الاشتراك كأعضاء.
لذلك فإن إحدى المسؤوليات الرئيسية لـ FESPA هي دعم الشراكة معهم وإيجاد حلول ضمن شبكة متنوعة ثقافياً. ومن المهم أيضًا أن تقدم FESPA لكل جمعية منتجات جذابة ومفيدة تقنيًا ومقدمة بشكل جذاب. وبمجرد تطوير الأفكار، يمكن لـ FESPA بالطبع تقديم الدعم المالي من خلال لجنة المشاريع. لا بأس بالمال، ولكن في الغالب الأفكار والدافع للنجاح.
يجب الحفاظ على الروح الودية والتعاونية الرائعة التي نراها في الجمعيات العامة للاتحاد الدولي لجمعيات أصدقاء الطفولة المبكرة على مدار العام.
لقد سافرتَ حول العالم وتركتَ بصمتك في العديد من البلدان، إلى أين تودّ أن تذهب بعد ذلك؟
إنه سؤال مضحك! أنا أحب الكثير من البلدان، الدول الإسكندنافية واليابان والبرازيل وشمال إيطاليا ونيويورك (وهي ليست الولايات المتحدة الأمريكية في الحقيقة) وفرنسا التي ربما لا أعرفها في النهاية بما فيه الكفاية. كانت الجمعية العامة الأخيرة في بلغاريا رائعة، وكانت الرحلة إلى كوبريفشتيتسا على متن قطار الملك السابق البخاري متعة حقيقية. ثم لاس فيجاس – أنا لست من محبي ديزني لاند الكبار هذه، ولكن مع الجمعية العامة لطباعة الشاشة وتقنيات الطباعة الرقمية SGIA وأكاديمية تقنيات الطباعة الرقمية والشاشة تسنى لنا الالتقاء بأقراننا من الولايات المتحدة ومن جميع أنحاء العالم. أنا دائماً على استعداد للذهاب إلى أي مكان في العالم إذا احتاجني أحدهم، فأنا أحب أن أشارك الجميع حتى مع خصومنا التاريخيين الذين سميت محطاتهم وميادينهم بأسماء المعارك الفرنسية الخاسرة!
كيف تحب قضاء إجازتك؟
ستكون إجازتنا – وهي الأولى منذ أكثر من عامين بالنسبة لي وتيريز – أسبوعين في النرويج في جزيرة الأصدقاء القدامى الذين نتشارك معهم نفس الذوق في الفن وشغف الطباعة على الشاشة وتاريخ الحضارات القديمة.
هل لديك أي أسئلة لي؟
لا سؤال لك يا غرايم، ولكن لدي طلب. إنه لمن دواعي سروري حقًا أن يكون لدى FESPA طابعة داخل الأمانة العامة. احرص على أن تتذكر من أين أتيت، واعمل بشغف لمواصلة توسيع نطاق المعرفة التقنية ولا تتخلى أبدًا عن الأفكار حتى أكثرها تحديًا. وأنا أعتمد عليكم في ذلك.