الطباعة الرقمية للمنسوجات والبرمجيات ثلاثية الأبعاد لأخذ عينات الأزياء هي الحل الأمثل. بينما يبحث مصممو الأزياء عن حلول تصنيع مستدامة وقابلة للتطبيق، يتجه المصممون والمصنعون بشكل متزايد إلى الطباعة الرقمية للنسيج وبرامج محاكاة المنتجات ثلاثية الأبعاد لتوفير الخلفية الجمالية والعملية لإبداعاتهم.
الجمالية، لأنه لا توجد حدود أو حدود للإبداع في الطباعة الرقمية. فالألوان المتاحة تُعد بالملايين ولا توجد حدود عملية للمقياس. يمكن للطباعة الرقمية، على سبيل المثال، إعادة إنتاج الألوان العديدة والدقيقة لورقة الورد بأمانة وبأي حجم أو مقياس من الدقيق إلى الضخم وبأي حجم. وبمجرد إنشاء الملف الرقمي، يمكن طباعة المقاييس عند الطلب وتصنيعها في أي مكان.
عملي، لأن البرمجيات ثلاثية الأبعاد جنباً إلى جنب مع الطباعة الرقمية للنسيج توفر السرعة والطاقة لعملية التصميم والقدرة على إنتاج عينات في غضون دقائق من وضع التصور.
التسمية التوضيحية: في عالم الموضة، أياً كان المنتج، وأياً كان السوق، سواءً كان هوت كوتور أو هاي ستريت، فإن أخذ العينات الفعالة والمستدامة هو المفتاح. تسمح عملية أخذ العينات للمصمم بتقييم الجدوى التجارية لكل ثوب أو ابتكار عند إنشائه، ومن ثم تعديل أو استبعاد المفهوم حسب الاقتضاء. اعتمادات الصورة: ريتشارد كوين.
يسمح سير العمل الرقمي باستخدام برامج مثل Optitex أو Gerber أو Lectra أو Bronzwear للمصمم بإعداد تويلات افتراضية (عينة من الملابس)، والتي لا توجد إلا افتراضياً ورقمياً على الشاشة، دون الحاجة إلى عينة مخيطة مادية قبل الموافقة عليها. متاحة كمحاكاة ثلاثية الأبعاد، يمكن للمصمم تعديل الثوب وضبطه بدقة من حيث الملاءمة والأسلوب، وكذلك تطبيق نمط العمل الفني المطبوع. تحديد مقياس النمط المطبوع أو تبديل اختيار القماش، لعرض توأم افتراضي للثوب النهائي على الشاشة في الوقت الفعلي. وباعتباره توأمًا رقميًا، يمكن الموافقة على الثوب عن بُعد وإرساله إلى سلسلة التوريد للإنتاج، مما يوفر الوقت والموارد الثمينة.
لا يمكن التأكيد على مرونة وسرعة العملية الرقمية بما فيه الكفاية، حيث توفر عينات الإنتاج الرقمي بديلاً مستداماً لصناعات الأزياء والملابس الرياضية والأزياء الرياضية. تسهّل هذه التقنيات التي يستخدمها مصمم الأزياء سير العمل الفعال والإبداعي الذي تبنته صناعة الأزياء العالمية وتعجّ منصات عروض الأزياء بالمجموعات المطبوعة رقمياً.
ماري كاترانتزو، التي بدأت رحلتها الرقمية منذ أكثر من عشر سنوات.
أطلقت أول مجموعة لها من “بريت أ بورتر” خلال أسبوع الموضة في لندن عام 2008، وبرعاية مجلس الأزياء البريطاني انتقلت علامتها التجارية من قوة إلى قوة على مر السنين.
وقد قدمت كاترانتزو مجموعات مستوحاة من الأعمال الفنية لرينيه ماغريت، وهي أجزاء من منشورات التصميم، وتجسد أعمالها الحجم والعمق والمنظور، حيث تستفيد ملابس العلامة التجارية من الحرية الإبداعية لعملية الطباعة الرقمية على الألواح لخلق جودة ثلاثية الأبعاد في مجموعات كاترانتزو.
“مع الطباعة الرقمية يمكنك الحصول على تلك الهندسة الدقيقة حيث يتم تمييز كل شيء حول الجسم بطريقة مثالية” ماري كاترانتزو
وقد اتبع الكثيرون مسارها باستخدام التكنولوجيا الرقمية كعنصر أساسي في مجموعاتهم، ولعل أبرزهم في السنوات القليلة الماضية هو ريتشارد كوين. أثار ريتشارد ضجة كبيرة لأول مرة من خلال عرض تخرجه من برنامج الماجستير في سنترال سانت مارتينز بلندن. في عام 2016، فاز ريتشارد بجائزة إتش آند إم الدولية للتصميم لعام 2017، كما ظهر في مجلة فوغ، وأيدته عارضة الأزياء الشهيرة أدوا أبواه على إنستغرام، وتم تمييزه من قبل كل من صحيفة صنداي تايمز ومجلة ديزد ومجلس الأزياء البريطاني باعتباره مؤثراً ثقافياً وشخصاً يستحق المشاهدة.
وبمساعدة تقنية التسامي بالصبغة من إبسون وخبرتها في مجال الطباعة بالصبغة، صعد نجم ريتشارد. وقد كان استوديو ريتشارد كوين للطباعة من أهم أسباب هذا الصعود. وقد صمم ريتشارد الاستوديو في لندن ليكون مركزاً إبداعياً للعمل والاستكشاف، وهو مجهز بطابعة التسامي الصبغي العريض بصبغة إبسون SureColor SC-F9200.
توضع طابعة الصبغ والتسامي الرقمية جنباً إلى جنب مع خطوط الطباعة اليدوية على الشاشة، وقد مكّنت ريتشارد من ابتكار وإنتاج مجموعات المنسوجات المتطورة بالكامل – بدءاً من الرسم الأولي وحتى أول عرض على منصة العرض.
التسمية التوضيحية: شكل فنيو ريتشارد وإبسون شراكة وثيقة، حيث تعلم ريتشارد من إبسون كيفية تحقيق أقصى استفادة من مرونة طابعة SureColor SC-F9200، وتعلمت إبسون من رائد الأزياء الجديد كيفية تجاوز الحدود في صناعة الأزياء. مصدر الصورة: ريتشارد كوين.
إن سهولة استخدام طابعة SureColor SC-F9200 من إبسون وموثوقيتها وقدرتها على الطباعة على العديد من الأقمشة المختلفة قد أعطت الحياة لمجموعات ريتشارد الزاهية والنابضة بالحياة – حتى أن بعضها يتميز بقطع مطبوعة على رقائق معدنية.
يقول ريتشارد: “أحب طابعات SureColor لأنها تنتج منسوجات مطبوعة بجودة فائقة”. “لقد استخدمت طابعات إبسون في سنترال سانت مارتينز في مجموعة التخرج الخاصة بي، وكان من المهم أن يكون لدي طابعة هنا في الاستوديو الخاص بي تعمل على مدار الساعة وتنتج ألواناً نابضة بالحياة وتلتقط جميع التفاصيل الدقيقة والقوام الذي أريده. تمنحني هذه الآلة المرنة حرية تجربة العديد من الأقمشة المختلفة والركائز الجديدة. إنه لأمر رائع أن تكون قادراً على إنشاء تصميم نسيج وطباعته وإنشاء زي – كل ذلك في الموقع في غضون ساعات.”
تتقدم طباعة المنسوجات الرقمية للأزياء على جميع الجبهات، وعلى جميع منصات عروض الأزياء العالمية، في لندن مع IA Design وسيمون روشا ودريس فان نوتن وبيتر بيلوتو وحسين شالايان، وفي باريس مع أنريلاج وإيساي مياكي وفي ميلانو مع لورا سترامبي.
إنها قصة تقدم ناجحة لطباعة المنسوجات الرقمية في سوق الموضة، وهي قصة تقدم ناجحة في سوق الموضة، يحددها التصميم ولكن أيضًا الحس التجاري السليم.
نظرًا لأن التصنيع المستدام أصبح محركًا للتغيير، يجد مصنعو الملابس والمنسوجات أنفسهم مجبرين بشكل متزايد على إيجاد طرق للسيطرة على سلسلة التوريد الخاصة بهم.
يلبي سير العمل الرقمي متطلبات الثقافة المستدامة. تواصل الطباعة الرقمية للمنسوجات وحلول البرمجيات التطبيقية إظهار كيفية التحكم في التكاليف وزيادة مرونة وتنوع مخزون العلامات التجارية للأزياء. يوفر التحكم في المخزون والإنتاج حسب الطلب نموذج عمل مستدام باستخدام التقنيات الرقمية.
إن المنطق الاقتصادي السليم هو إيجاد هذه الطرق الجديدة إلى السوق لزيادة الربحية وتوفير تنوع المنتجات، حيث تقود الطباعة الرقمية على المنسوجات ثورة الموضة هذه.
نظرًا لأن الفوائد التي لا شك فيها للطباعة الرقمية على المنسوجات أصبحت مفهومة للجميع، بدءًا من الشركات المبتدئة وحتى العلامات التجارية الكبرى، ستستمر التقنيات الرقمية في اكتساب قوة في التصميم لتصبح عنصرًا أساسيًا في نموذج أعمال الموضة في المستقبل.