توفر الطباعة الرقمية ذات التنسيقات الكبيرة حلولاً للطباعة على أي نوع من المواد تقريبًا، وهناك تحديات تتعلق بإدارة مظهر الألوان. يناقش بول ليندستروم القيود المفروضة على بعض الركائز ومجموعات الحبر التي يجب أن تساعدك في الوصول إلى نتيجة نهائية مرضية.
تُعد الديكورات الداخلية أحد أسرع مجالات العمل توسعًا في مجال الطباعة الرقمية، حيث يمكن للمصمم أو البائع إنتاج منتجات مخصصة حسب الطلب في فترات قصيرة جدًا، دون التعرض للعقوبات التي تصاحب الطباعة التقليدية، مثل ارتفاع تكاليف بدء التشغيل الأولية. لقد تغلبت الطباعة الرقمية على معظم المشاكل المبكرة فيما يتعلق بالجودة، ويمكنها اليوم تقديم جودة فائقة بالفعل، على سبيل المثال عند إعادة إنتاج الصور الفوتوغرافية مقارنةً بالطباعة التقليدية على الشاشة. ولكن مع جميع طرق الطباعة، يحتاج كل نوع من أنواع الركائز، سواء كانت منسوجات أو خشب أو معدن أو زجاج أو بلاستيك أو ورق، إلى نوع الحبر المناسب. مع الطباعة الرقمية، يحدد الحبر نوع الطابعة الرقمية التي يجب استخدامها. ولتحقيق مجموعة كبيرة جدًا من الألوان، قد لا تكفي ألوان عملية CMYK القياسية.
الصور الفوتوغرافية والرسومات المتجهة
هناك فئتان رئيسيتان من الرسومات، ولكن يمكن إدارة كل منهما بالألوان. عادةً ما يتم إنشاء الشعارات والأنماط والرسوم التوضيحية الخطية والرسوم التوضيحية الخطية وحفظها كرسومات متجهة، وبالتالي يمكن تكبيرها أو تغيير حجمها بحرية دون فقدان الجودة. عادةً ما تكون الرسومات المتجهة أحادية اللون وغالبًا ما يتم تلوينها باستخدام الألوان الموضعية، مثل أحد ألوان بانتون على سبيل المثال. هذا هو التحدي الأول في إدارة الألوان للإنتاج الرقمي بتنسيق عريض: كيفية تحويل هذه الألوان الموضعية على أفضل وجه إلى مزيج مطابق لألوان عملية CMYK. في حين أن العديد من أنواع الزخارف الداخلية، مثل خلفيات الحائط، تستخدم تقليديًا أنماطًا مكونة من عدد من العناصر، يستخدم كل منها لونًا موضعيًا معينًا عند الطباعة على الشاشة التقليدية، إلا أن هذا قد لا يكون ممكنًا في الطباعة الرقمية. يجب أن تدرك كمصمم أن التدرج اللوني CMYK يتطابق فقط مع حوالي 65-70% من الألوان الموضعية حسب الركيزة ونوع الحبر. إذا كنت معتادًا على العمل بالألوان الموضعية وتحتاج إلى تحويل التصميمات الحالية إلى ألوان معالجة، فقد يتعين عليك قبول أن بعض هذه الألوان الموضعية لا يمكن مطابقتها بدقة 100% فقط باستخدام CMYK.
التحقق من التطابق الدقيق
تتمثل الطريقة التي يمكنك من خلالها التحقق مما إذا كان إصدار CMYK للألوان يتطابق مع اللون الموضعي في قياس الألوان باستخدام مقياس الطيف الضوئي. تسمى وحدة قياس اختلاف الألوان ∆E (دلتا E)، ومن الناحية المثالية يجب ألا ينحرف اللون المعاد إنتاجه أكثر من 2.5 ∆E، وإلا سنلاحظ اختلافًا طفيفًا في درجة اللون. ربما سيقول معظم الأشخاص أنه عندما يتجاوز اختلاف اللون ∆5، لن يكون اللون صحيحًا بعد الآن. ولكن هذا كله يعتمد على ما إذا كان الشخص يتمتع برؤية لونية أفضل من المتوسط، المزيد عن هذا الأمر لاحقًا.
التسمية التوضيحية: يمكن إعادة إنتاج العديد من الألوان الموضعية وليس كلها بدقة باستخدام ألوان عملية CMYK. إذا كنت بحاجة إلى إعادة إنتاج جميع الألوان الموضعية بدقة في الطباعة الرقمية ذات التنسيقات الكبيرة، فسيتعين عليك مراجعة موفر خدمة الطباعة. يجب أن يكون لديهم طابعة مزودة بإعداد حبر التدرج اللوني الموسع، مع الألوان الإضافية البرتقالي والأخضر والبنفسجي، كما هو الحال في عينة الألوان هذه من Pantone.
إذا كنت على وشك إنتاج ديكورات داخلية يجب أن تتطابق مع لون موضعي معين، أو سلسلة من الألوان الموضعية، فعليك التحقق من مزود خدمة الطباعة إذا كانت طابعاتهم الرقمية يمكنها استخدام إعداد الحبر الموسع. يضيف هذا عادةً اللون البرتقالي والأخضر والبنفسجي إلى ألوان عملية CMYK الأساسية. يمكن الآن للطابعة الرقمية فجأة إعادة إنتاج ما يقرب من 99% من الألوان الموضعية الخاصة، ويعتمد ذلك أيضًا على الركيزة التي تستخدمها.
تحويلات RGB إلى CMYK
عند إعادة إنتاج عناصر التصوير الفوتوغرافي، لا يرتبط التحدي في إدارة الألوان ارتباطًا مباشرًا بالألوان الموضعية في حد ذاتها، بل يرتبط بمدى دقة تحويل الصور من RGB إلى ألوان عملية CMYK. الألوان الأساسية في مجموعة الألوان المضافة هي الأحمر والأخضر والأزرق، ويتم تحقيق هذه الألوان في الطباعة باستخدام مزيج من السماوي والأرجواني والأصفر (يُطلق على الحبر الأسود اسم K كما في اللون الرئيسي، ولا يؤثر في تدرج الألوان، بل في النطاق الديناميكي لمناطق الظل فقط). نظام الألوان CMYK هو نظام الألوان الطرحية، لذا فإن الألوان الأحمر والأخضر والأزرق هي الألوان الثانوية التي يتم الحصول عليها عند مزج لونين أو أكثر من الألوان الأساسية. تكون هذه الألوان الثانوية أقل تشبعًا من الألوان الأساسية، ويصعب، وأحيانًا يستحيل مطابقة الأحمر والبرتقالي والأخضر والأزرق والبنفسجي وغيرها في CMYK. إذا كان جزء من أعمالك الفنية ذات التنسيقات البرية عبارة عن صور حيث تكون درجات اللون الأخضر والبرتقالي والبنفسجي ضرورية للتصميم، فيجب عليك استخدام موفر خدمة طباعة مزود بمطابع رقمية قادرة على توسيع مجموعة الحبر إلى ما بعد CMYK لتشمل على الأقل اللون البرتقالي والأخضر والبنفسجي. وهذا ما يُطلق عليه التدرج اللوني الموسع وسرعان ما تتبناه المزيد والمزيد من الشركات المصنعة وتضيفه إلى بعض طرز طابعاتها الرقمية.
تتمثل إحدى مزايا الطباعة الرقمية مقارنةً بالطباعة التقليدية في أنه يمكن عمل عينات من المطبوعات بنفس الجهاز الذي سيتم استخدامه للإنتاج النهائي. طالما أن موفر خدمة الطباعة الخاص بك يستخدم برامج ما قبل الطباعة ذات الصلة ومعالجات الصور النقطية للتعامل مع إدارة الألوان المطلوبة، يجب أن تكون قادرًا على تحديد أجزاء تصميماتك التي تحتاج إلى مطابقة الألوان الموضعية المسماة. تأكد من عمل البراهين (عينات المطبوعات) بنفس الجهاز الذي سيتم استخدامه للإنتاج الفعلي وتحقق من البراهين بعناية. من بين حلول سير العمل المتوفرة في السوق، والتي تحظى بشعبية كبيرة في إنتاج التنسيقات الكبيرة، هو EFI Fiery RIP، وهو يتميز بوظائف ممتازة للتعامل مع الألوان الموضعية.
اختبر رؤيتك للألوان!
عندما قلنا أن معظم الناس سيقولون أن الانحراف اللوني الذي يزيد عن ∆E5 غير مقبول، فإن ذلك يعتمد في الواقع على مدى جودة رؤيتك للألوان. إذا كنت تقوم بالكثير من التقييمات اللونية الحرجة فعليك التحقق من ذلك لأن حوالي 10% فقط من الرجال والنساء يتمتعون برؤية ألوان مثالية، أو قدرة فائقة على تمييز الألوان كما يُطلق عليها.
اختبار رؤية الألوان الأكثر شيوعاً هو اختبار رؤية الألوان FM100، وهو اختبار فارنسورث-مونسل للون. في الأصل كان الاختبار يتألف من مائة عينة لونية مختلفة كان على الشخص الذي تم اختباره ترتيبها في تسلسل لوني. وقد تبين لاحقاً أنه يمكن الحصول على نتائج مستقرة باستخدام 85 عينة فقط، ولكن تم الاحتفاظ بالاسم. يتجاوز اختبار F-M 100 مجرد اختبار ما إذا كنت مصاباً بعمى الألوان. في حين أن عدد الرجال الذين يعانون من ما يسمى بعمى الألوان (قدرة ضعيفة على تمييز الألوان أكثر من النساء)، إلا أن معظمنا، نساءً ورجالاً، لديهم قدرة على تمييز الألوان تتراوح بين الضعيفة جداً والمتوسطة والجيدة إلى حد ما. بعضنا لديه مشاكل مع درجات اللون الأخضر القريبة من بعضها البعض، والبعض الآخر لديه مشاكل أكثر مع درجات اللون الأحمر والبرتقالي، والبعض الآخر لديه مشاكل مع درجات اللون الأزرق. إذا كنت تعمل مع الألوان على مستوى احترافي، فإن الأمر يستحق إجراء اختبار F-M 100
الميتامرية
حسنًا، نحن راضون عن عينات الطباعة الخاصة بنا، والألوان متطابقة بشكل جيد. ولكن الرعب من الرعب عندما نعلق أو نضع الديكور الداخلي الجميل في المكان الذي من المفترض أن يوضع فيه، تبدو الألوان مختلفة بطريقة ما! لقد عانيت من ظاهرة التحول. تحدث هذه الظاهرة عندما تتفاعل الأصباغ المستخدمة في الأصباغ أو الأحبار بشكل مختلف مع الأضواء المختلفة المستخدمة لعرضها. تُعد ظاهرة الميتاميرية معروفة إلى حد ما في صناعة فنون الرسومات، وكانت أحد الأسباب الرئيسية وراء اتخاذ قرار استخدام إضاءة موحدة في أكشاك العرض عند تقييم البراهين (العينات) والمطبوعات النهائية. يحدد معيار ISO 3664 ظروف عرض الصور والمطبوعات باستخدام ضوء نهار موحد يسمى D50 عند 5000 كلفن. وترمز وحدة K إلى كلفن وتصف مدى “دفء” أو “برودة” الضوء الذي يظهر للمشاهد.
التسمية التوضيحية: إذا كنت تعمل مع الألوان وتقيّمها على المستوى المهني، فيجب عليك إجراء اختبار F-M100، للتحقق مما إذا كانت قدرتك على تمييز الألوان خالية من العيوب حقاً.
هناك معايير أخرى من هذا القبيل، على سبيل المثال D65 عند 6500 كلفن، وهو ضوء “أبرد” من D50، ويُستخدم في معايير RGB مثل Adobe RGB وsRGB. يتمثل جزء مهم من مواصفات D50 في التوزيع الطيفي والسطوع لمصدر الضوء. عندما يتم قياس المطبوعات أو عرضها في مكتب أو متجر على سبيل المثال، قد تبدو الألوان مختلفة تمامًا، اعتمادًا على التوزيع الطيفي للضوء. لذلك إذا كنت مهتمًا بمظهر ديكوراتك الداخلية في المكان الذي ستتم مشاهدتها أو بيعها فيه، فعليك أن تتكبد عناء تقييمها هناك في الموقع. ليس التوزيع الطيفي للضوء في المصابيح هو المهم فقط، بل من المهم أيضًا الحصول على السطوع الصحيح. إذا كانت شدة الضوء منخفضة جدًا فلن نرى الكثير من الألوان.
هناك حلول قريبة للتعامل مع حالات ظروف الإضاءة المختلفة، لضبطها أو تكييفها في البرامج المستخدمة لإدارة الألوان. ولكن إلى أن يتم تحديث معيار ICC، نحتاج إلى الإعداد بأفضل ما يمكننا وتقييم المطبوعات في بيئة الإضاءة النهائية. التعديلات المطلوبة هي تعديلات يدوية وضبط يدوي إلى حد ما. هذا ممكن القيام به، ولكنه يستغرق وقتًا طويلاً. قد يؤدي الإصدار 5 من ICC، الذي يُطلق عليه أيضًا iccMAX، إلى تبسيط هذا النوع من التعديلات، ولكن هذا لا يزال في المستقبل وإن كان ذلك في المستقبل القريب.
المصدر: يتخصص فريق Digital Dots في الاستشارات والتحرير لتقنيات ما قبل الطباعة والطباعة والنشر الرقمي. ويشمل ذلك خدمات البحث والاختبار والتقييم والمحتوى للناشرين والطابعات ومشتري المطبوعات. هذه السلسلة الثالثة من سلسلة Wild Format الثالثة هي الأحدث في سلسلة طويلة من المشاريع التعليمية لمحترفي فنون الجرافيك، بما في ذلك المصممين ومنشئي المحتوى. كما ننشر أيضًا https://spindrift.click، وهو موقع إلكتروني متميز مدعوم من المشتركين مع قراء من جميع أنحاء العالم ويركز بشدة على التكنولوجيا. ونعمل في العديد من لجان الأيزو التي تعمل على تطوير معايير إنتاج الطباعة والبيئة، ونحن مدققون معتمدون لمعياري الأيزو 12647-2 والأيزو 9001 في المملكة المتحدة والسويد. يمكنك معرفة المزيد عنا على https://digitaldots.info.
سيتم تقديم خاصية إدارة الألوان الجديدة من FESPA، COLOUR L*A*B* لأول مرة في معرض الطباعة العالمي 2019 في ميونيخ. وتهدف إلى مساعدة الزوار على تحسين ممارسات إدارة الألوان في أعمال الطباعة الخاصة بهم. توفر هذه الميزة عرضاً للتقنيات التمثيلية من مجموعة من الموردين المتخصصين وعروضاً حية وجولات إرشادية في المعرض وعروضاً تعليمية من خبراء متخصصين.