إدارة الألوان في طباعة المنسوجات الرقمية

تكمن في صميم أي مشروع طباعة الرغبة في تحقيق أعلى جودة ممكنة للصور، ولا سيما الحصول على الألوان المناسبة.

تُعد الأقمشة المطبوعة أحد أكثر القطاعات نمواً في مجال الطباعة الرقمية. كما هو الحال في كل مجال آخر من مجالات الطباعة الرقمية، هذا يعني أن خبراء إنتاج المنسوجات لن يكونوا فقط خبراء إنتاج المنسوجات الذين سيقدمون الأعمال الفنية ويبدأون مشاريع الطباعة على العديد من أنواع الأقمشة.

تكمن في صميم أي مشروع طباعة الرغبة في تحقيق أعلى جودة ممكنة للصور، ولا سيما الحصول على الألوان المناسبة. ولكن لتحقيق ذلك يجب أن تتعاون جميع الأطراف المعنية تعاوناً كاملاً وأن يقوم كل طرف بدوره لضمان الحصول على نتيجة ناجحة ومُرضية.

كما هو الحال مع أي تقنية طباعة تعتمد جودة الطباعة الرقمية والألوان التي يمكن تحقيقها على ثلاثة عوامل رئيسية: تقنية الطباعة المستخدمة والأحبار، وليس أقلها الركيزة المستخدمة. هناك بعض العوامل الفنية التي يجب أخذها في الاعتبار عندما يتعلق الأمر بجودة الصورة، وبالنسبة إلى الصور المستندة إلى البكسل (الصور)، فإن الشاغلين الرئيسيين هما الدقة والوضوح.

يجب أن تكون الصور ذات دقة عالية بما فيه الكفاية لتوسيع نطاق الصور. وتنص القاعدة الأساسية على أنك تحتاج إلى ضعف الدقة من حيث البكسل لكل بوصة (بكسل لكل بوصة) بالنسبة إلى حكم الشاشة الذي ستستخدمه في الطباعة.

في الطباعة التجارية لا تزال الشاشات التقليدية شائعة في الطباعة التجارية، وكانت دقة الشاشة التي تبلغ 150 خطاً في البوصة (lpi) شائعة جداً، وعلى الرغم من أن دقة الشاشة الأعلى هي الأكثر شيوعاً في الوقت الحاضر، إلا أن دقة الصورة التي تبلغ 300 نقطة في البوصة غالباً ما يتم ذكرها على أنها الدقة المطلوبة للصور.

ولكن في الطباعة الرقمية، يتم استخدام العديد من أنواع تقنيات الفحص، ولا يكون حساب دقة الصورة اللازمة دائمًا مباشرًا كما كان عليه الحال في السابق. وإذا كان سيتم عرض المنتج المطبوع من مسافة بعيدة، فقد يمكنك الحصول على دقة نهائية أقل للصورة، ربما تصل إلى حوالي 100 نقطة في البوصة بعد القياس. إذا كنت في شك، اسأل موفر خدمة الطباعة عن دقة الصورة التي يوصي بها لنوع الطباعة التي تخطط لها.

يمكن تكبير وتصغير الشعارات والأعمال الفنية الأخرى القائمة على المتجهات بحرية، ولا تتقيد بدقة معينة كما هو الحال مع الصور. ولكن هذا يعني أن هذه الأنواع من الصور والرسوم التوضيحية يجب أن يتم إنشاؤها باستخدام برنامج مثل Illustrator أو ما شابهه، والذي يحدد العمل الفني على شكل منحنيات خطية (غالباً ما تسمى فن الخطوط أو الرسومات المتجهة).

لا يمكن إعادة إنتاج كل الألوان الموضعية في مساحة الألوان المتاحة عند استخدام ألوان عملية CMYK. تمثّل المكعبات الملونة في الرسم التوضيحي الألوان الموضعية المفردة، بينما يمثل المجال الداخلي التدرج اللوني لطباعة الأوفست على مخزون مغلف. تم العثور على حوالي 40% من الألوان الموضعية خارج نطاق التدرج اللوني أو غير قابلة للطباعة في CMYK.

كم عدد الألوان التي تحتاجها؟

جميع أجهزة الطباعة محدودة من حيث عدد الألوان التي يمكنها إعادة إنتاجها. لذا، عندما تخطط لإنتاج الطباعة يجب أن تسأل نفسك ما هي الألوان الأكثر أهمية في عملك الفني.

هناك فئتان رئيسيتان من أحبار الطباعة المستخدمة في الصناعة. بالنسبة إلى الاستخدام العام، تُستخدم مجموعة أحبار ألوان المعالجة (السماوي والأرجواني والأصفر والأسود) الأكثر شيوعًا لإعادة إنتاج مجموعة ألوان كبيرة إلى حد معقول تبلغ حوالي 400000 لون فريد. ولكن بالنسبة إلى ألوان العلامة التجارية، مثل لون شعار معين، يتم استخدام “الألوان الموضعية”.

إحدى أشهر الشركات المصنعة للألوان الموضعية هي شركة Pantone، التي تقدم أكثر من 1000 درجة لونية خاصة في نظام ألوان Pantone. إذا حاولت إعادة إنتاج هذه الألوان الموضعية الخاصة باستخدام CMYK، فستجد أن حوالي 60% فقط من الألوان الموضعية يمكن مطابقتها بدقة باستخدام مجموعة حبر CMYK. لذا، إذا كان لون أو أكثر من الألوان الموضعية ضروريًا لطباعتك، فستحتاج إلى دفع مبلغ إضافي للطابعة لاستخدام هذه الأحبار الخاصة.

وتكمن المشكلة في أن القليل من أنظمة الطباعة الرقمية، إن وجدت، يمكنها تحميل جميع أحبار ألوان بانتون الموضعية في المطبعة. ولهذا السبب، بدأ المزيد والمزيد من أنظمة الطباعة في استخدام ما يُطلق عليه التدرج اللوني الموسع، مما يعني أن الألوان الأساسية التقليدية CMYK يتم استكمالها بالألوان البرتقالية والخضراء والبنفسجية.

باستخدام حبر التدرج اللوني الموسع في المطبعة، يمكن إعادة إنتاج حوالي 90% من ألوان بانتون الموضعية بأمانة، اعتمادًا على الركائز المستخدمة. إذا كنت قد استخدمت أدلة ألوان Pantone، فستلاحظ أنها تأتي في نسختين أساسيتين على الأقل. تتم طباعة أحد الدليلين على ورق لامع، وسيُظهر الألوان الأكثر تشبعًا وثراءً.

تتم طباعة عينة ألوان أخرى على ورق غير مطلي، وستبدو الألوان نفسها الآن أقل تشبعًا. هذه هي الطريقة التي تسير بها الأمور، وهي ظاهرة فيزيائية، وكل نوع من ركائز الطباعة له حدوده من حيث التدرج اللوني الذي يمكنه إعادة إنتاجه، بالنظر إلى مجموعة أحبار محددة.

لذا، إذا كانت بعض الألوان في تصميمك مهمة للغاية بالنسبة لك، فتأكد من قدرة الطابعة على إعادة إنتاجها بطريقة دقيقة الألوان، واطلب الحصول على نسخ مطبوعة ودقيقة الألوان مسبقاً، حتى لا تشعر بخيبة أمل عند استلام المطبوعات النهائية.

براهين صلبة أم لينة؟

يكمن جمال استخدام طابعة رقمية لإنتاج الطباعة في أنه يمكنك عادةً استخدام تلك الطابعة كجهاز تدقيق. يجب أن يكون من الممكن طباعة مثال على عملك الفني في نفس الطابعة التي سيتم استخدامها في عملية الطباعة النهائية. ولكن هناك طريقة لمحاكاة النتيجة المطبوعة على الأجهزة الرقمية الأخرى، بما في ذلك الشاشة. ويتم ذلك باستخدام ملف تعريف ICC الذي تم إنشاؤه لمعايرة وتوصيف المطبعة الرقمية.

في إدارة الألوان التطبيقية، نتعامل مع كل من نظامي الألوان الطرح (على اليسار) والإضافة (على اليمين)، بالإضافة إلى الألوان الخاصة المتاحة عند استخدام إعدادات الحبر الموضعي.

هذه التقنية موجودة منذ سنوات عديدة حتى الآن. تأسس اتحاد الألوان الدولي الذي قدم هذه التقنية في عام 1993. ولكن لسبب ما لم يتم فهم تقنية إدارة الألوان هذه أو استخدامها بشكل كامل في جميع أجزاء صناعة فنون الجرافيك.

ويعني تطبيقها بشكل صحيح أن كل جهاز يتم استخدامه لإنشاء الألوان أو تعديلها أو إعادة إنتاجها يمكن معايرته وتوصيفه باستخدام تقنية ICC. ويقع في صميم ذلك ملف تعريف ICC، وهو ملف البيانات الذي يصف نطاق الألوان الذي يستطيع الجهاز إعادة إنتاجه.

لذا، إذا قمت بحفظ صورك (صورك) في Adobe RGB، على سبيل المثال، فإنك تعمل في نطاق لوني يبلغ حوالي 1.2 مليون لون. أما إذا قمت بحفظها بتنسيق sRGB (شائع جدًا في الكاميرات الاستهلاكية والصور المعدة للنشر على الويب)، فإنك تعمل في نطاق لوني أصغر يبلغ حوالي 800,000 لون. كل مطبعة لديها قيود على حجم التدرج اللوني الذي يمكنها إعادة إنتاجه، وهذا يعني عدد الألوان الفريدة الموجودة في مساحة الألوان الخاصة بها.

مجموعة الألوان المرجعية الشائعة هي مجموعة ألوان الأوفست للألوان المطبوعة على مخزون مطلي عالي الجودة باستخدام أحبار معالجة CMYK القياسية. يغطي هذا النطاق اللوني حوالي 400,000 لون. قد يبدو هذا الأمر بعيدًا عن sRGB أو Adobe RGB، ولكن نظرًا لأن الألوان الأساسية للشاشة هي RGB، بينما في الطباعة تكون الألوان الأساسية هي CMYK، فإن النتيجة المرئية لا تختلف كثيرًا لأن نظامي الألوان هذين يعملان بطريقة مختلفة تمامًا عن بعضهما البعض.

يستخدم نظام الألوان في الشاشة (والكاميرا) نظام الألوان المضافة، حيث يتم إضافة أطوال موجية مختلفة من الضوء لإنتاج اللون من خلال انبعاث الضوء مباشرةً إلى العينين. عندما تكون جميع الأطوال الموجية موجودة بكامل قوتها، فإننا ندرك أن هذا اللون هو الأبيض. أما في الطباعة، فيعتمد نظام الألوان CMYK على عملية الطرح، حيث يتم تسليط الضوء على السطح ثم ينعكس الضوء على السطح من خلال طبقة رقيقة من طبقة الحبر.

عندما نضيف ألوانًا إلى السطح المطبوع فإن الضوء المنعكس سيعطي مظهر ألوان مختلفة اعتمادًا على المزيج. إذا كانت كل الألوان موجودة، نحصل على اللون الأسود (أو يكاد يكون أسود بسبب الشوائب في أصباغ CMY). لذلك، نضيف حبرًا أسود نقيًا ونطلق عليه K لأنه “اللون الأساسي”. وهو عملي أيضًا عند طباعة النص الأسود.

هناك بعض الألوان في نظام الطرح CMYK غير موجودة في نظام CMYK غير موجودة في sRGB أو Adobe RGB، خاصةً الأصفر المشبع والأزرق السماوي. ومع ذلك، يتطابق التدرج اللوني Adobe RGB بصريًا مع التدرج اللوني للأوفست عالي الجودة بشكل جيد، وهذا هو السبب في أن التدرج اللوني للأوفست يُستخدم جزئيًا كنطاق لوني مرجعي عند استخدام العديد من عمليات الطباعة الأخرى.

عندما تقوم بإعداد جهاز تدقيق، وقد تكون هذه الطابعة الملونة الخاصة بك، تحتاج أولاً إلى معايرتها إلى حالة محددة، لنوع معين من الورق. ستحتاج إلى مقياس طيف ضوئي للقيام بذلك، ولكن هناك حلول بأسعار معقولة جدًا في السوق، على سبيل المثال X-Rite ColorMunki.

من أجل إدارة ألوان الطباعة تحتاج إلى مقياس طيفي ضوئي. يُعد جهاز X-Rite ColorMunki الموضح هنا أحد أكثر الأجهزة المتوفرة بأسعار معقولة. يمكن أيضًا استخدام ColorMunki لمعايرة الشاشة.

بالمناسبة يمكن استخدام ColorMunki بالمناسبة لمعايرة شاشتك أيضًا، لذا ستقطع شوطًا طويلاً باستخدامه. بعد معايرة جهازك تقوم بطباعة (أو على مشروع شاشة) عدة ألوان وقياسها باستخدام مقياس الطيف الضوئي. ثم تُستخدم هذه القياسات لإنشاء ملف تعريف ICC للجهاز.

عندما تقوم بتطبيق إدارة الألوان، فإنك تستخدم ملفات تعريف ICC اللازمة إما لتحويل الألوان بين مساحات الألوان، أو محاكاة الألوان على أحد الأجهزة باستخدام ملف تعريف ICC لجهاز آخر. بمجرد فهمك لكيفية عمل ذلك، يمكنك إدارة جميع الألوان في مشروع الطباعة الخاص بك، وإجراء مناقشات جادة مع موفر خدمة الطباعة إذا كنت تعتقد أنه يجب أن يكون قادرًا على إدارة الألوان بشكل أفضل.

إذا كنت تستخدم Adobe Creative Cloud أو ما شابه ذلك عند إنشاء عملك الفني، فيمكنك ضبط إعدادات الألوان لاستخدام ملفات تعريف ICC الصحيحة إما لعمل نسخ مطبوعة على طابعتك المعايرة، أو القيام بما يسمى بالنسخة المطبوعة على شاشتك.

من الآن فصاعدًا لن تكون هناك أي مفاجآت سيئة عندما تحصل على المطبوعات النهائية لأنك تحققت من أن الألوان كما ينبغي أن تكون في بداية العملية باستخدام مطبوعات مطبوعة مطبوعة أو مطبوعة ناعمة.

تهدف أدلة التنسيقات البرية إلى توسيع نطاق الوعي والفهم للجنون الذي يمكن إنشاؤه على أجهزة الطباعة الرقمية ذات التنسيقات العريضة، بدءًا من الأرضيات وحتى أغطية المصابيح وكل ما بينهما.

أصبحت هذه الأدلة ممكنة بفضل مجموعة من الشركات المصنعة التي تعمل مع Digital Dots. هذه المقالة مدعومة من EFI وFujifilm وHP وDigital Dots.