في وقت مبكر جداً في مجال التصوير الرقمي، تم إدراك أننا بحاجة إلى معايير، ليس فقط لملفات الصور نفسها، ولكن أيضاً لترميز الألوان.
هناك العديد من المعايير الفعلية لصور RGB، مثل sRGB الذي تم تطويره بالتعاون بين HP وMicrosoft، ثم Adobe RGB. على الرغم من أن sRGB يحتوي على نطاق لوني صغير نسبيًا يبلغ حوالي 700,000 لون، إلا أنه غالبًا ما يُقال إنه مساحة ألوان مناسبة للصور التي ستتم طباعتها رقميًا.
تحتوي العديد من أنظمة الطباعة على sRGB كمساحة ألوان افتراضية للصور الواردة في RGB، ولكن بالنسبة إلى الطابعات ذات التدرج اللوني الواسع، فإن sRGB ليس في الواقع مساحة ألوان RGB الأكثر ملاءمة.
بالنسبة إلى الطباعة الواقعية للصور، يُعد Adobe RGB أكثر ملاءمة لأن مساحة الألوان فيه ليست أكبر بشكل عام فحسب، بل إنه يطابق بشكل أفضل التدرج اللوني الأقصى لطبع الأوفست الليثوغرافي على الورق المطلي.
بيانات التوصيف لظروف الطباعة الموحدة
معيار آخر فعلي آخر للألوان هو التدرج اللوني للأوفست الليثي الموحد، المطبوع وفقًا لمعيار ISO 12647-2. من المراجع الشائعة جدًا هنا مجموعة بيانات الألوان FOGRA 39 التي تُستخدم في العديد من ملفات تعريف ICC لطباعة الأوفست القياسية.
تتطابق صور RGB المحفوظة في Adobe RGB مع الألوان المقابلة لـ CMY بشكل أفضل بكثير من sRGB، والتي تحتوي على قيم لونية لـ CMY بعيدة تمامًا عن مراجع FOGRA 39.
ولكن هل يهم حقًا قد تتساءل؟ هل يمكن لأي شخص حقاً أن يرى الفرق في البصمات؟ نعم، إلى حد كبير. يعتمد نظام الطباعة على معالج الصور النقطية (RIP) ونظام إدارة الألوان اللذين يعملان جنبًا إلى جنب.
إذا كان هذا النظام يفترض sRGB للصور الواردة في دفق البيانات، ولكنه في الواقع يستقبل Adobe RGB، ولا يقوم بتحويل الألوان بشكل صحيح، فستبدو المطبوعات الناتجة باهتة وعديمة اللون.
هذا لأن نظام إدارة الألوان توقع مساحة الألوان الأصغر في sRGB، وأجرى تحويلات الألوان من RGB إلى CMYK بناءً على نقاط مرجعية خاطئة. الأرقام في RGB لها معانٍ مختلفة في sRGB و Adobe RGB.
بنية إدارة الألوان ICC
ترميز الألوان المرجعي في إدارة الألوان الحديثة هو مساحة ألوان CIELab. عند التحويل من مساحة لونية إلى أخرى تحتاج إلى النظر في ملف تعريف ICC المرتبط بالصورة أو حالة الطباعة المعينة، عند إجراء تحويلات الألوان اللازمة.
تم تأسيس الاتحاد الدولي للألوان (ICC) في عام 1993، ولكن بعد مرور كل هذه السنوات، لا يزال العديد من مشغلي ما قبل الطباعة أو مشغلي المطابع يواجهون صعوبة في فهم كيفية إدارة الألوان بشكل صحيح، استنادًا إلى استخدام ملفات تعريف ICC.
وينطبق هذا الأمر بشكل خاص في إنتاج الطباعة الرقمية ذات التنسيقات العريضة، على الرغم من حقيقة أن التطبيقات غالبًا ما تستخدم ركائز باهظة الثمن وتنتج صورًا كبيرة. ومع ذلك فإن إدارة الألوان الصحيحة والدقيقة توفر الوقت وتقلل من الهدر وإعادة الإنتاج. يُعد تحديد معايير الألوان التي يجب تعيينها كمعيار إنتاج داخلي طريقة معقولة لإنشاء سير عمل فعال ومربح.
في هذا القطاع لا توجد في الواقع أي معايير ألوان منافسة بخلاف استخدام ملفات تعريف ICC. يعد التأكد من أن الموظفين لديهم معرفة عميقة ومثبتة بإدارة الألوان التطبيقية، وأنهم يفهمون كيفية استخدام مقياس الطيف الضوئي لمراقبة جودة الألوان، استثمارًا جيدًا.
تحمل اللون في العمل الصحفي
على الرغم من أن مقاييس الكثافة لا تزال لها بعض القيمة عند قياس المطبوعات، إلا أنها في الواقع لا تفرق بين الألوان لأن مقياس الكثافة يقيس تغطية الحبر. ولكن لا يمكنه حقًا تمييز لون متشابه عن لون آخر. لهذا أنت بحاجة إلى مقياس الطيف الضوئي، ولتحديد التفاوتات المسموح بها لانحراف اللون المقبولة لك ولعملائك.
يتم تقديم انحراف اللون كقيمة دلتا E (تُكتب ∆E). من المقبول عمومًا أن العين البشرية لا يمكنها رؤية انحراف لوني أصغر من ∆E 1. سيكون السؤال التالي بعد ذلك هو تحديد حجم الانحراف اللوني المقبول.
وفقًا للمعيار ISO 12647-2 ISO، فإن الإجابة هي 5، وعلى الرغم من أن هذا معيار للأوفست الليثي، إلا أنه يمكن أن يكون بمثابة دليل أيضًا للإنتاج الرقمي ذي التنسيق العريض. إذا أصر مشتري الطباعة على ضرورة تحديد لون معين للشركة أو العلامة التجارية وطباعته كلون موضعي، فقد يتم تطبيق تفاوت أضيق قليلاً، على سبيل المثال ∆E 2.5.
إن استخدام المعايير في إدارة الألوان وتحديد التفاوتات المسموح بها سيوفر لك الوقت ويقلل من الهدر وربما الأهم من ذلك أنه سيحسن من رضا العملاء وحسن النية في عملك.