يوجد وراء كل متر مطبوع من الأقمشة العديد من المتخصصين في هذا المجال، حيث يقوم كل منهم بتطبيق مهاراته لتصنيع المنسوجات الجميلة التي تكسو ديكوراتنا الداخلية السكنية والتعاقدية. لا يمكن الاستهانة بتنوع المهارات المطلوبة في قطاع إنتاج المنسوجات.
أطلقت التقنيات الرقمية العنان لقطاع الطباعة وأتاحت إمكانية الطباعة حسب الطلب، والإدارة السريعة للمخزون مع عمليات إنتاج قصيرة باستخدام التقنيات الخضراء للإنتاج المستدام الفعال.
ومع ذلك، يتطلب ابتكار وتصميم وإنتاج أقمشة المفروشات مجموعة من المهارات المتنوعة بنفس القدر من الموهبة والخبرة الإبداعية.
يبدأ المصممون العملية، ويعملون وفق موجز محدد ومفصل يتضمن ميزانية تصميم ونقطة سعر محددة للمنتج والتي يجب تحقيقها جميعاً في انسجام تام. وغالباً ما يؤدي تحقيق التوازن بين عملية التصميم والإنتاج لتحقيق المنتج المطلوب في الميزانية إلى خلق تحديات تشغيلية يجب التغلب عليها. سيقوم المصمم بتتبع عملية تصنيع المنتجات والإشراف عليها بدءاً من التصميم وحتى الإنتاج لضمان تحقيق التكرار الدقيق للنمط المطلي على القماش، مع الوفاء بالجدول الزمني لإطلاق المنتج والميزانية المحددة.
إن المهارات المتأصلة في مصمم المنسوجات هي التي تجسد جمالية المفروشات المطبوعة النهائية باستخدام كل من العملية الرقمية واليدوية، ويواصل الإشراف على تكرار النمط الرقمي المرسوم أو الهجين على الإنتاج المطبوع النهائي، سواء كان رقمياً أو تناظرياً (غالباً ما يشرف أيضاً على التصوير التسويقي). يقوم مصمم الطباعة التجارية بتحديد الركيزة المطبوعة كجزء من العملية الإبداعية، وينتقل إلى إنشاء لوحة الألوان المطلوبة ثم التحكم فيها ليجمع بين عدد لا يحصى من الموارد التي تقدم معاً مجموعة منسوجات ناجحة ومتوازنة تجارياً. كل هذه الخطوات حساسة من حيث الوقت ويجب إدارتها بعناية.
التقينا مع ريبيكا كريغ المصممة التي تترأس مجموعتي ساندرسون وويليام موريس لمكتبة ستايل لاكتشاف رحلة الإبداع والإنتاج لمجموعة أقمشة المفروشات الجديدة لصالح الصندوق الوطني:
هل يمكنك أن تعطينا نبذة تاريخية موجزة عن ساندرسون والعلامات التجارية الأخرى ضمن مجموعة مكتبة ستايل؟
لدينا ست علامات تجارية ضمن مجموعة مكتبة ستايل: ساندرسون، وموريس وشركاه، وهارلكوين، وزوفاني، وسكيون وأنثولوجي.
ساندرسون بدأها آرثر ساندرسون في عام 1860 كموزع عالمي لخلفيات الحائط عالية الجودة، ثم تطور آرثر لإنتاج خلفيات وأقمشة خاصة به. لطالما كانت تصاميم ساندرسون متنوعة ومميزة مستوحاة من الطبيعة والطراز الريفي الإنجليزي والأزهار. تحتفل ساندرسون هذا العام بمرور 160 عاماً على تأسيسها.
موريس وشركاه بدأ ويليام موريس عمله في مجال الديكور في عام 1861 مع مجموعة من الأصدقاء في تقديم منتجات ومفروشات جميلة مصنوعة يدوياً للمنزل. ويعتبره البعض أعظم مصمم على الإطلاق وأحد أبرز شخصيات حركة الفنون والحرف اليدوية.
Harlequin: بدأت العلامة التجارية Harlequin منذ حوالي 30 عامًا، وتعني “متنوع الألوان أو الزخرفة”. تساعد أقمشة وورق جدران Harlequin المستهلكين على ابتكار أزياء واثقة في منازلهم من خلال إطلالاتها المستوحاة من عروض الأزياء وتقنيات التصميم والإنتاج المبتكرة.
زوفاني: زوفاني هي علامتنا التجارية الفاخرة لأولئك الذين يبحثون عن الحرفية والنزاهة الفنية. يعتمد الاستوديو على نهج متطور، حيث يعتمد على العديد من المصادر المختلفة بما في ذلك التكنولوجيا المبتكرة والتصاميم المعاصرة وأرشيفه التاريخي الخاص من المنسوجات والمخمل وأغطية الجدران، والتي يعود معظمها إلى القرنين السابع عشر والتاسع عشر.
سليل: علامة تجارية مبهجة للجميع، بألوانها المبهجة وتصاميمها المستوحاة من الطراز الاسكندنافي الأنيق وأفكارها الجديدة للحياة العصرية.
أنثولوجي: بدأت أنثولوجي في عام 2014 كإضافة جديدة ومبتكرة لتسويق أغطية الجدران بتشطيبات مبتكرة وأنسجة رقيقة للسوق المحلي والتجاري على حد سواء. وفي عام 2016 أضافت العلامة التجارية مجموعة من الأقمشة ذات الجودة التعاقدية لمواصلة الطابع الحضري الجريء الذي تتسم به أنثولوجي للمساحات المعاصرة.
كيف جاءت مجموعة ناشيونال ترست للعلامة التجارية ساندرسون؟
تواصلت مكتبة ستايل ترست الوطنية مع مكتبة ستايل بشأن التعاون، وأبدت اهتماماً خاصاً بعلامة ساندرسون. وقد شعرنا بوجود تآزر طبيعي بين العلامتين التجاريتين من حيث قيمهما وعملائهما وحبهما المشترك للريف الإنجليزي، فما الذي يمكن أن يكون أكثر مثالية من ذلك!
ما هي رؤية المجموعة التعاونية الجديدة؟
يجمع هذا التعاون بين ساندرسون، الذي يستلهم موضوعات الأزهار من الطبيعة والريف الإنجليزي، وأكبر جمعية خيرية للحفاظ على البيئة في أوروبا، والتي تهتم بأماكن الجمال والتاريخ والطبيعة منذ 125 عاماً.
تبعث المجموعة الحياة في قيم الصندوق الوطني والتزامه برعاية تراثنا الطبيعي والثقافي. وقد استلهمت المجموعة من مجموعة واسعة من الممتلكات والمناظر الطبيعية التي تقع تحت رعاية الصندوق الوطني واستندت إلى وثائق أصلية من أرشيف ساندرسون الواسع لإنشاء مجموعة من الأقمشة النباتية المرسومة بشكل جميل.
كيف قمت بالبحث عن المشروع وما أكثر ما ألهمك به؟
فيمايتعلق بالبحث، عملنا عن كثب مع فريق الصندوق الوطني لتسليط الضوء على الأماكن والمشاريع الرئيسية التي أظهرت اتساع وتنوع الصندوق الوطني والقصص التي أرادوا سردها.
لقد كنت عضواً في NT منذ أكثر من عشر سنوات وزرت العديد من الممتلكات مع عائلتي، ومع ذلك فقد غمرني كم الإلهام والمراجع التي كان لدينا للعمل عليها – إنه حقاً كنز دفين للمصممين. كانت المشكلة الوحيدة هي صقل جميع الأفكار في مجموعة يمكن التحكم فيها.
وفي النهاية، قررنا أن الخيط الرئيسي للمجموعة هو استحضار الذكريات الخاصة التي تخلقها هذه النزهات وإعادتها إلى المنزل.
قررنا التركيز على الموضوعات الخمسة الآسرة التالية:
“تحت شجرة غرينوود” و”ذا لوكاوت” و”ذا فينز” و”ذا كانتري هاوس” و”ذا سيكريت جاردن” وكل منها يستكشف سبب وجود الصندوق الوطني، وعند دمجها مع وثائق من أرشيف ساندرسون الواسع، تخلق قصة تصميم فريدة ومقنعة.
تعتبر اللوحات المزاجية مصدر تركيز كبير للمصممين، ما هي أهم العناصر الرئيسية؟
نقوم بإنشاء لوحات مزاجية ولوحات ألوان لتوصيل شكل ومظهر المجموعة حتى قبل أن نبدأ التصميم. فهي تضمن توافق الجميع في العمل مع رؤية المشروع بدءاً من الفكرة وحتى التصميم. غالباً ما ننشئ لوحات متعددة في المراحل الأولية، وهي أشبه بلوحات العمل التي تصبح منسقة مع مرور الوقت. ونظراً لأن إبداع المجموعة هو عملية، فمن المهم السماح بالاكتشافات والأفكار والتغييرات الجديدة، لذلك غالباً ما نقوم بتكييف المفاهيم وتنقيحها أثناء عملية التصميم والتلوين.
مفتاح اللوحات الناجحة هو التحرير، حيث يجب أن تعمل المواد والألوان المستخدمة وجميع الصور معًا لإنشاء قصة متماسكة.
نقوم بإنشاء لوحات مزاجية ولوحات ألوان لتوصيل شكل ومظهر المجموعة حتى قبل أن نبدأ التصميم. فهي تضمن توافق الجميع في العمل مع رؤية المشروع بدءاً من الفكرة وحتى التصميم. غالباً ما ننشئ لوحات متعددة في المراحل الأولية، وهي أشبه بلوحات العمل التي تصبح منسقة مع مرور الوقت. ونظراً لأن إبداع المجموعة هو عملية، فمن المهم السماح بالاكتشافات والأفكار والتغييرات الجديدة، لذلك غالباً ما نقوم بتكييف المفاهيم وتنقيحها أثناء عملية التصميم والتلوين.
مفتاح اللوحات الناجحة هو التحرير، حيث يجب أن تعمل المواد والألوان المستخدمة وجميع الصور معًا لإنشاء قصة متماسكة.
كيف قمت بإنشاء التصاميم وباستخدام أي تقنيات؟
المجموعة عبارة عن مزيج من الأقمشة المطبوعة والمنسوجة والمطرزة.
طُبعت معظم المطبوعات رقمياً باستخدام الأصباغ التفاعلية على مزيج من الكتان القطني BCI.
كما تمت طباعة اثنين منها باستخدام طابعة صبغية جديدة (Durst Alpha) التي تقلل من استهلاك الطاقة والمياه بنسبة 30 في المئة تقريباً.
يتم نسج التصاميم المنسوجة إما على نول الدوبي أو الجاكار ويتم عمل التطريزات على مجموعة متنوعة من ماكينات التطريز.
يتم رسم التصاميم يدوياً بمزيج من الوسائط من ألوان الماء والغواش وأقلام التلوين أو الأحبار، ونستخدم تقنية CAD لمساعدتنا في تخطيطات التكرار والفصل والتلوين قبل العمل مع الطواحين.
كيف تقوم مكتبة الأنماط بإعداد تصاميمها الملونة وإدارة التحكم في سير العمل الدوارة والرقمية؟ الشاشات / أخذ العينات الرقمية؟
في بداية كل مشروع يكون لدينا موجز تخطيطي يعطي الاستوديو ملخصاً لحجم المجموعة ومزيج المنتجات ونقطة السعر التي نحتاج إلى تحقيقها.
ثم نبدأ بعد ذلك في التخطيط للمجموعة من حيث التصاميم الفردية وكيفية إنتاجها. جميع طرق الإنتاج المختلفة لها أحجام تكرار مختلفة وأعداد الألوان والتفاصيل الفنية الأخرى التي يجب أخذها في الاعتبار قبل التصميم.
بالنسبة لكل موضوع بحثنا في المكان أو الموضوع بمزيد من التعمق في كل موضوع للتوصل إلى موجز إنشاء للمصمم، بحيث يكون لديه فهم واضح للمظهر والمراجع التي يجب استخدامها. بالنسبة لموضوع “The Fens”، بحثنا في الأنواع المحلية للمنطقة لوضعها في التصميم، بالإضافة إلى المزاج العام والإضاءة في أوقات مختلفة من اليوم.
يقوم المصمم بإنشاء تخطيط، عادةً ما يكون على شكل رسم بالقلم الرصاص، ونعمل على توزيع الألوان داخله وكيفية تأثر الألوان الأخرى. ثم ينشئ المصمم عدداً من اللوحات الصغيرة بتقنيات ووسائط رسم مختلفة، حتى نشعر بأنها جاهزة للانتقال إلى العمل الفني النهائي.
بمجرد اكتمال التصاميم، نقوم مرة أخرى بتقييم مدى ملاءمتها للعمليات المختلفة، فبالنسبة للتطريزات والحياكة يجب أن يتم إنشاء التصاميم بطريقة معينة لتترجم بشكل جيد في العمليات المختلفة. كثيراً ما نحدد نوع خياطة التطريز في المناطق المختلفة من التصميم، وتكوين القاعدة وألوان الأرضيات والخيوط التي نريد أخذ عينات منها. يتم إنتاجها في عينات صغيرة للموافقة على الخياطة والتغطية واللون. مع التصاميم المنسوجة، غالباً ما نبدأ بعينة عالية الجودة تحدد نوع أداء الخيوط وعدد الألوان التي يمكننا استخدامها في التصميم. يتم نسج الألوان المختلفة على بطانية مع حوالي ثمانية ألوان سداة بالعرض ومجموعة متنوعة من اللحامات.
عادةً ما تكون تصاميم الطباعة مفصولة الألوان بطبقات للسماح لنا بتغيير اللون، ونقوم بوضع اللوحات معاً وننشئ أفكاراً أولية في الاستوديو باستخدام التصميم بمساعدة الحاسوب، ثم نأخذها إلى المصنع ليتم أخذ عينات منها على مختلف أنواع القماش.
يتم توصيل الألوان عن طريق مراجع LAB المطبوعة على الورق والخيوط والأقمشة وحوامل الطلاء ورقياً ورقياً. نستخدم موردين خارجيين للنسج والتطريزات ونعمل بشكل عام مع بطاقات الغزل أو عينات بانتون.
بمجرد أخذ عينات من كل شيء، نقوم بالاختيار النهائي للمجموعة ونبدأ في التخطيط للتصوير الفوتوغرافي بينما يجري الإنتاج بالجملة. تستغرق العملية بأكملها من 6 إلى 9 أشهر.
ما مدى أهمية الاستدامة في هذه المجموعة؟ وهل يمكنك إخبارنا عن الأقمشة المستخدمة؟
لقد شعرنا أنه كان من الضروري أن نتماشى مع قيم ومبادرات الصندوق الوطني من حيث الترميم والحفظ وأن نجعل المجموعة مستدامة قدر الإمكان. ولحسن الحظ، في ذلك الوقت، كانت طابعات “ستاندفاست آند باراكس” في لانكشاير تعمل على تطوير واستثمار تكنولوجيا رقمية جديدة لتمكيننا من تحسين الأثر البيئي لعمليات الإنتاج.
بالنسبة لهذه المجموعة، تمت طباعة جميع الأقمشة المطبوعة باستثناء المخمل على قماش “مبادرة القطن الأفضل” (BCI) التي تضمن إنتاج القطن المستدام في جميع أنحاء العالم.
استخدمنا الطابعة الرقمية الجديدة ذات الطباعة الصبغية (Durst Alpha) لأول مرة في هذه المجموعة التي تتطلب عمليات تحضير وإنهاء أقل للقماش مما يعني انخفاضاً كبيراً في استخدام الطاقة والمياه.
هل لاحظت طلباً متزايداً على المنسوجات المستدامة ضمن قاعدة عملاء مكتبة ستايل؟
كانت الرغبة في الحصول على المنسوجات المستدامة موجودة منذ عشر سنوات على الأقل، ولكن كان من الصعب جدًا تطبيقها نظرًا لصعوبة التحكم في طرق الإنتاج والمواد الأساسية وغالبًا ما تكون باهظة الثمن. إلا أننا نشهد موجة جديدة من الاهتمام، حيث لا يكتفي تجار التجزئة والمستهلكون بطلب السلع الأخلاقية والمنتجة بشكل مستدام، بل يتوقعون ذلك ويضعونه ضمن أولوياتهم في حمضهم النووي للعلامة التجارية.
وهذا يؤدي إلى تغيير متسارع أكثر إثارة من المصدر الأساسي إلى المنتجين بحيث يكون لدى المستهلك النهائي المزيد من الخيارات ولا يضطر إلى التنازل عن الأسلوب أو الراحة أو الأداء عند الالتزام بمنتج أكثر استدامة.
نشهد في قطاع الرفاهية استخداماً مبتكراً ورائعاً للغاية للمواد الطبيعية التي يتم اعتمادها بشكل مذهل.
كيف ترون مستقبل الإنتاج الرقمي، هل تنوون تحويل الأنماط التاريخية إلى سير عمل رقمي وأيضاً زيادة استخدامه داخل المجموعة؟
وتتمثل ميزة التكنولوجيا الرقمية في تقليل الأثر البيئي والحد الأدنى من التأثير البيئي والحد الأدنى من الجودة وترجمة التصميم بجودة أعلى في كثير من الأحيان، لذا فمن المنطقي أن يتم إنتاج غالبية التصميمات بهذه الطريقة في المستقبل.
نحن ننظر دائمًا إلى تصميم الطباعة واللون على أساس كل حالة على حدة لمعرفة ما إذا كان مناسبًا للتحويل، وغالبًا ما تحدد خيارات الألوان الأرضية والقماش كيفية إنتاج التصميم.
أعشق شخصياً الطباعة المسطحة بسبب تغلغل الألوان على القماش وعلامة الطباعة والمظهر العام للقماش المطبوع يدوياً أو المطبوع بشكل تقليدي وأسعى إلى عدم المساس بسلامة التصميم، خاصة عندما يتعلق الأمر بالوثائق التاريخية.
أصبح ورق الجدران الرقمي أكثر شيوعاً، خاصةً بالنسبة للوحات كبيرة الحجم، ولكن لا يمكن تكرار المعادن والخرز والأحبار السطحية وغيرها من المؤثرات الخاصة باستخدام التقنية الرقمية، لذلك ما زلنا نستخدم مجموعة متنوعة من العمليات.