استراحة القهوة FESPA: إعداد سير عمل أكثر فعالية للألوان

في استراحة القهوة هذه التي نظمتها FESPA، قمنا بجمع اثنين من خبراء سير عمل إدارة الألوان لاستكشاف الطرق التي يمكن من خلالها أن تعزز كفاءة سير العمل الأرباح.

المضيف: غرايم ريتشاردسون لوك: مدير الدعم الفني، FESPA. مع 35 عامًا من الخبرة في هذا المجال، بدأ Graeme كمتدرب وتقدم خلال العديد من المناصب الإدارية قبل الانضمام إلى FESPA في منصبه الحالي. وهو أيضًا عضو في أكاديمية تقنيات الشاشة والطباعة الرقمية.

بول شيرفيلد: مؤسس ومالك شركة The Missing Horse Consultancy، وهو يساعد العملاء على زيادة مدخراتهم المحتملة إلى أقصى حد وزيادة كفاءة سير العمل الرقمي.

توبي بورنيت: مدير منطقة أوروبا والشرق الأوسط وأفريقيا والأمريكتين، لدى PrintFactory - مزودو برامج سير العمل المتخصصة للطابعات ذات التنسيقات العريضة.

لنبدأ بسير العمل الذي يتم التحكم فيه، وكيف تتعامل معه، وكيف تضمن العائد على الاستثمار؟

بول شيرفيلد: يتعلق الأمر بمنح ثقة عملائك في الطريقة التي تعالج بها صورهم، وصفحاتهم، ونقاط بيعهم، ومنسوجاتهم، ولافتاتهم، وملصقاتهم. يتعلق الأمر أيضًا بجعل هذا الإنتاج سلسًا وفعالًا ودقيقًا. ما نتحدث عنه هنا هو إدارة لونك بالكامل من خلال سير العمل. يمكنك إشراك عملائك في هذه العملية من خلال مساعدتهم في الحصول على إعدادات الألوان الخاصة بهم بشكل صحيح، وتوفير ملفات تعريف الألوان التي ترغب في أن يستخدموها. يمكنك أن تقدم لهم التعليم في هذا المجال أيضًا. ثم يتعلق الأمر بإعداد أنظمتك الداخلية من خلال مسارات عمل الألوان التي تتوافق مع مطابع التنسيقات العريضة ومطابع طباعة الشاشة والركائز التي ستتم طباعتها على تلك المطابع.
إنه سير عمل كامل لإدارة الألوان يتضمن الشاشات وبرامج سطح المكتب مثل Adobe CC؛ يتضمن معايير PDF بالإضافة إلى PDF/X. بالإضافة إلى إسعاد عملائك، ستحصل على عائد واضح على الاستثمار من تثبيت نظام حالة سير العمل هذا. سيقلل ذلك من الهدر، وسيقلل من إعادة العمل، وسيقلل من عدد المحادثات المحرجة التي يجريها موظفوك الذين يتعاملون مع العملاء مع عملائك.

توبي بورنيت: بالنسبة لنا، يتضمن سير العمل الذي يتم التحكم فيه بالعملية مجموعة من التطبيقات المصممة للعمل معًا وتقليل أخطاء التوافق. لدينا ملف PDF واحد في سير العمل لدينا بدلاً من إنشاء ملفات متعددة. تعمل جميع التطبيقات حول هذا الملف الواحد ويستخدم كل تطبيق نفس محرك PDF. ما تراه على الشاشة هو بالضبط كيف سينتج RIP المهمة. يتيح لك ذلك تقليل عدد المهام المتكررة لأن التطبيقات تعتمد على القوالب.
أحد التحديات التي تواجه التنسيق الرقمي الكبير هو أن هناك الكثير من التنوع في أنواع الوظائف التي تأتي. إن التشغيل الآلي بالكامل أمر معقد جدًا، لذلك نحن نساعد الأشخاص في ذلك. وعندما يعتادون على تقليل المهام المتكررة، يمكنهم البدء في أتمتة هذا الاتصال بالأنظمة الأخرى.

دعونا الآن نلقي نظرة على تنسيقات الملفات والمشكلات التي تنشأ عنها.

بول: هناك قدر معين من تعليم العملاء هنا. يمكنك النظر إلى الأمر بطريقتين اعتمادًا على كيفية تسويق منتجك، وما هي العملاء لديك، وما هي توقعاتهم. يجب تحديد توقعات العملاء بشكل واضح للغاية عندما تبدأ في إدارة الألوان لسير العمل. من ناحية، يمكنك أن تقول: "حسنًا، سنأخذ أي شيء من عملائنا. ملفات InDesign، وملفات Illustrator، وملفات PowerPoint، أيًا كان، وسنقوم بأفضل عمل ممكن معهم". أو يمكنك أن تقول لعملائك ، "أود حقًا أن يتم توفيرهم بهذه الطريقة" - ومنحهم ملفات إعدادات ألوان Adobe حتى يتمكنوا من إنشاء ملفات PDF جميلة وفقًا لمعاييرك، ومنحهم ملفات التعريف الخاصة بك وحاول تثقيفهم. لكن معظم الناس يأخذون منتصف الطريق مع هذا سيحاولون الحصول على أفضل الملفات الممكنة من عملائهم، ثم سيقضون الكثير من الوقت في وضعها في نصابها الصحيح.

أين عملت مع عملاء ما قبل الوسائط، ما مدى استعدادهم لقبول هذا التوجيه والدعم من الطابعات؟ هل تجربتك إيجابية للغاية في هذا؟

بول: بالتأكيد، أقوم بالكثير من التدريب لمصممي الجرافيك. أحد التعليقات التي أحصل عليها غالبًا هو "لماذا لم نتعلم كيفية إدارة الألوان في الكلية؟" في كثير من الأحيان، يتخرج المصممون الشباب من الجامعة وهم يعرفون الكثير عن الوسائط المتعددة، ولكنهم لا يعرفون سوى القليل عن الطباعة. يبدو أنه يتم تجاهله في الكثير من كليات التصميم.

إنه يعكس فقط الحاجة لهذا العمل، أليس كذلك؟

بول: نعم. لم يكن معظم المصممين ليفتحوا أبدًا لوحة إعدادات الألوان ضمن برامج Adobe CC، والتي تعد قلب إدارة الألوان. ثم بالعودة إلى ما يجب أن يفعله مقدمو خدمات الطباعة، يتعين عليك تطوير مسارات عمل الألوان القياسية التي تناسب منتجك والركائز والمطابع التي تستخدمها، فضلاً عن أنها تعكس احتياجات عملائك. يبدأ وينتهي مع العميل. لتلبية احتياجاتهم وجعلهم واثقين مما تفعله، من المهم إشراكهم فيما أسميه "سير عمل الألوان بمساحة واسعة".

توبي: من المثير للاهتمام ما قاله بول عن مسؤولية إدارة الألوان بدءًا من مرحلة التصميم. يعد خيار التدقيق المدمج في PrintFactory، وقد قمنا مؤخرًا بإنشاء منتج تدقيق مستقل يستهدف بشكل خاص القطاع الذي يتحدث عنه بول، نظرًا لأن منتجات تدقيق العقود التقليدية باهظة الثمن. لقد صممنا منتجًا للعمل مع طابعة Epson أو Canon بسيطة بأقل من 700 جنيه إسترليني. الفكرة من ذلك هي أن هؤلاء الأشخاص يمكنهم البدء في تحمل بعض المسؤولية.

وداخل PrintFactory يوجد RIP واحد أنشأناه بأنفسنا. يمكنك الحصول على بعض القدرة على التنبؤ على سطح المكتب فيما يتعلق بما سيحدث للملف، ولكن إذا كنت بحاجة إلى تغيير سير عملك والانتقال من اللاتكس إلى JETRIX أو كولورادو، فستحصل على نفس النتيجة. من ناحية أخرى، إذا كنت تستخدم RIPs مختلفة، فهناك احتمال قوي أنك سترى نتائج مختلفة.

ماذا يمكنك أن تخبرنا عن الشاشات والشاشات وبرامج سطح المكتب وظروف عرض الطباعة؟

بول: نحن ننظر إلى المكان الذي تتم فيه إدارة الألوان، ونقطة البداية هي شاشة الكمبيوتر. وهذا يسبب الكثير من الارتباك للعملاء وأحيانًا للطابعات. لم يعد لدينا منطقة الراحة تلك المتمثلة في وجود طابعة شفافة أو ملونة وصندوق ضوئي، وهو الأمر الذي كان الناس سعداء جدًا به عند اختيار عرض البراهين وترميزها. لدينا فقط شاشة كمبيوتر، وللأسف، ليست كل شاشات الكمبيوتر متساوية.

الآن أنا أنظر إلى توبي وأنظر إلى Graeme على شاشة مقاس 27 بوصة، متطورة للغاية، وصحيحة الألوان، ومعايرتها الألوان. لكنها تكلف أكثر من 1000 جنيه استرليني. سيعمل معظم العملاء على شاشات بقيمة 200 إلى 300 جنيه إسترليني متصلة بأجهزة الكمبيوتر. لا يمكن أن تكون دقيقة الألوان لأنها لا يمكنها سوى إنتاج نطاق محدود. لن يشاهدوا أبدًا صور RGB الجميلة التي التقطها المصور أو حتى صور CMYK المحولة التي قد تقدمها لهم للموافقة عليها.

يجب أن يكون هذا واضحًا جدًا عند إرسال ملف PDF للموافقة عليه. يجب أن تكون للمحتوى فقط، وليس للون. وهذا يسبب قدرًا كبيرًا من الارتباك والتكلفة لصناعتنا لأن الأشخاص الذين لا يعرفون أي شيء أفضل سيقدمون تعليقات على اللون. إذا كنت تريد النظر إلى اللون والحكم عليه بدقة على الشاشة، فأنت بحاجة إلى شراء إحدى هذه الشاشات المتطورة المزودة بتقنية Adobe RGB Gamut. تحتاج هذه الشاشات بعد ذلك إلى معايرة وتحديد مواصفاتها، وهو ما يأتي عادةً كجزء من حزمة الشاشة، ويستخدم شيئًا يسمى مقياس الألوان على الشاشة. إنها بداية إدارة الألوان ويمكن استخدامها خلال سير العمل المُدار بالألوان، ليس فقط لعرض الصور ولكن أيضًا لعرض ملفات PDFX المُدارة بالألوان.

اسمحوا لي أن أنتقل إلى ملفات إعدادات الألوان في Adobe. هناك سلسلة من الإعدادات المعدة مسبقًا والتي تأتي مع Adobe CC. تحقق من ذلك، وسترى أنها محدودة جدًا، ولكن يمكنك إنشاء ملفات التعريف الخاصة بك، وتصدير ملفات التعريف هذه، والتي تعد مشتركة بين الأنظمة الأساسية، باستخدام ملفات إعدادات الألوان، ومنحها لعملائك. بداية مثيرة جدًا لجعل عملائك يعملون في طريقك.

يعد Adobe Bridge مكانًا جيدًا للبدء. يمكنك إجراء هذه الإعدادات العامة في Bridge عبر جميع تطبيقاتك.

بول: نعم. بمجرد حصولك على إعدادات الألوان الخاصة بك والعمل على مشروع ومعرفة ما يجب أن تكون عليه إدارة الألوان من خلال Adobe Bridge، وهو تطبيق مكتشف فائق في Adobe CC، يمكنك مزامنة إعدادات الألوان الخاصة بك من Acrobat إلى Illustrator مرة أخرى ، والعودة إلى InDesign، والعودة إلى Photoshop. انها قوية جدا. ستضع الكثير من الشركات الآن على تذاكر عملها الألوان التي يجب أن يعمل بها موظفو ما قبل الطباعة ومصمموها منذ اليوم الأول.

توبي: نوصي دائمًا بأن يستخدم الأشخاص الذين يقومون بالجزء المراعي للألوان في مرحلة ما قبل الطباعة شاشة تمت معايرتها. لسوء الحظ، هذا ليس هو الحال دائما.

لا أفهم أيضًا سبب إرسال مهمة طباعة بدون إثبات في نسخة ورقية في مكان ما في سير العمل. عندما ننظر إلى إدارة الألوان، تتم إدارة الألوان بافتراض وجود حالة إضاءة تبلغ D50. حتى سنوات قليلة مضت، لم تأخذ كاميرا D50 في الاعتبار محتوى الأشعة فوق البنفسجية ومصدر الضوء، وشددت منظمة معايير الصناعة ISO (ISO) ذلك بمعيار تم وضعه لأول مرة في عام 2009. إنه المعيار 3664. ما يعنيه ذلك الآن هو أن مقياس الطيف الضوئي، وضوء حالة المشاهدة، وحساب إدارة الألوان كلها تعتمد على مجموعة من التفاوتات الأكثر صرامة لكاميرا D50.

وقد أعطانا ذلك أيضًا معيار Delta-E 2000، وهو أقرب إلى الطريقة التي نرى بها اللون بدلاً من المعيار التقني والمطلق للغاية. المشكلة في D50 هي أنه إذا كنت تنتج نقطة بيع أو إذا كنت تعمل، على سبيل المثال، في صناعة النسيج، فإن ما ستجده هو أن البيئة التي يتخذ فيها الأشخاص قرارات الشراء ليست هي البيئة المناسبة. البيئة التي كانت تتم فيها الإضاءة المتحكم فيها والحسابات.

السؤال التالي يتعلق بإدارة الألوان في الواجهة الأمامية الرقمية لـ RIP وأهمية ملفات تعريف الجهاز.

توبي: يرى الناس أن إدارة الألوان هي فن مظلم وصعب للغاية. انها في الواقع بسيطة جدا. إذا كنت تعمل على فرضية أن جميع الأجهزة تطبع بشكل مختلف - حتى جهازين من نفس المصنع - فإنها تحتاج في الأساس إلى ملف تعريف الجهاز.

ما يمكن أن نقوله هو أن معظم الأشخاص يستخدمون فقط RIP الذي حصلوا عليه مع الطابعة، غالبًا مجانًا، وسيستخدمون ملفات التعريف العامة التي ربما تم إنشاؤها في عام 2011 في مكان ما. وهذا يعني أنهم سيطبعون بشكل خاطئ، لأن الاختلاف خطأ. يجب أن يكون لديك مظهر لوني مشترك أو تسامح Delta-E مشترك بين الأجهزة.

بول: النقطة الأساسية هنا هي كل ما تفعله، وكيفما تفعله، لا تقم بإنشاء ملف تعريف للجهاز الذي يصف ضغطًا معينًا على ركيزة معينة. أقوم بزيارة عملاء التنسيقات العريضة ويقومون بإعادة طباعة مهمة ما، ليس لأنهم أخطأوا في فهمها، ولكن لأن العميل يريد ستة أو سبعة لافتات إضافية. إنهم يقولون، "المطبعة التي طبع عليها معطلة ولا يمكننا طباعتها على أي مطبعة أخرى لأننا نريدها بنفس الطريقة." هذا هو ما تعنيه مطابقة الألوان. القدرة على التنبؤ. أنت تقوم بطباعة المتوقع.

إذا كنت في سيناريو الطباعة عند الطلب، حيث تقوم بتشغيل الملفات بشكل متكرر كل يومين من أيام الأسبوع، فيجب عليك فقط أن يكون لديك التحكم في العملية في مكانه الصحيح، أليس كذلك؟

بول: نعم. عندما تقوم بعرض صورة على شاشة ملف تعريف مُدار بالألوان، يتعرف نظام إدارة الألوان على ملف تعريف الصورة، ويتحدث إلى نظام إدارة الألوان في الكمبيوتر، ويتحدث إلى ملف تعريف الألوان الخاص بالشاشة، ويعرضها بدقة أكبر يمكن.

وبعد ذلك، ضمن الواجهة الأمامية الرقمية، قد تقوم بتقديم ملف تعريف الإخراج، أو ملف تعريف يستند إلى FOGRA39 أو FOGRA51. ما يريده عميلك هو أن تبدو لافتاته مثل منشوراته، وكما هو الحال مع مواد نقاط البيع التي يضعها في مكان آخر في المتجر أو في المكتب، بحيث تكون مطابقة لتوقعات اللون.

توبي: عندما كان أحدهم يعلمني كيف تعمل هذه الأشياء، قالوا بشكل أساسي، "كل تطبيق يتحدث لغة مختلفة والملف الشخصي هو الترجمة بين تلك اللغات المختلفة." عندما قالوا ذلك، حصلت عليه. إذا لم يكن لديك ملف تعريف دقيق، فإن الترجمة موجودة في كل مكان.

تقييم جودة الطباعة والتحقق من صحتها. نحن جميعًا ندرك القيمة والقياسات، ولكن ما هي الفوائد الأساسية التي تود تسليط الضوء عليها حول هذا الأمر؟

بول: هذا في النهاية النهائية لسير العمل المُدار بالألوان. لقد تحكمت في الصورة، وتحكمت في إنشاء الصفحة، والمستندات، والحزمة، واللافتة. لقد قمت بإنتاج ملف PDF/X جميل ومُدار بالألوان وصحيح. لقد قمت بإثبات ذلك، وتحكمت في النظام بشكل جميل، وخضعت لإدارة نظام الألوان التي قمت بوضعها، وأنت تقوم بطباعة المهمة. كيف تعرف أن هذه الوظيفة دقيقة؟ بشكل عام، أنت تقارنه بالدليل. يعد التحكم في العملية في هذه الحالة في الواقع وسيلة للتحقق من صحة الأوراق واللافتات والمنسوجات المطبوعة مقابل حالة الإخراج المختارة.

إما ذلك أو ربما تقوم بالطباعة إلى أقصى نطاق للطباعة باستخدام ملف تعريف الجهاز، أو ربما تحاول محاكاة ملف تعريف يستند إلى FOGRA39. من خلال وضع شيء يسمى FOGRA Media Wedge وقياس عدد التصحيحات أو حتى التصحيحات الأصغر، يمكنك التحقق منها مقابل هدف الإخراج المقصود وإعادة المعلومات فعليًا إلى عميلك. كما أنها أداة تشخيصية جيدة جدًا لأنها ستعيد المعلومات إليك كطابعة لمعرفة ما إذا كانت مطبعتك تسير على المسار الصحيح ولا تحتاج إلى إعادة المعايرة أو التصحيح مرة أخرى. إنها أداة قوية للغاية للتحقق من صحة عملك المطبوع.

توبي: أعتقد أن تقييم الجودة أو التحقق من معايير الطباعة يغلق الحلقة تمامًا، ويبرر العملية الشاملة بأكملها: ما ستعيده أخيرًا إلى العميل هو ما توقع رؤيته فيه المكان الأول.

شاهد التسجيل الكامل لاستراحة القهوة في FESPA هنا .