Met tegniese ondersteuning van meester-skermdrukker en FESPA-stigterslid Michel Caza, ondersoek Simon Eccles skermskeidings in drukwerk.
Die skeiding van kleur vir die skermproses is dikwels ‘n baie meer manuele, selfs praktiese prosedure as wat vir ander drukprosesse vereis word.
Buite die beeldende kuns word proseskleurskeiding vir volkleur lito-, flexo-, diepdruk- en digitale drukwerk vandag outomaties hanteer, dikwels deur ‘n Rip-workflow-stelsel wat na film, plaat of direk na ‘n digitale pers uitgevoer word.
Dit is ook moontlik om vooraf te skei, óf in ‘n ontwerpprogram (gewoonlik Adobe Photoshop) óf ‘n PDF-skeppingsprogram (wat Acrobat, enige van die Adobe-ontwerpprogramme of ‘n derdeparty-PDF-biblioteek kan wees).
Volkleur-halftoondrukwerk deur middel van ‘n skermproses is oor die algemeen skaarser, maar as jy dit gebruik, word die skeidingsfase op dieselfde manier hanteer, of jy nou aparte filmmaskers skep of deur ‘n direkte inkstraalproses om ‘n stensil op die skermgaas te skep.
Die skermproses is egter ook besonder gewild as ‘n kunstenaarsproses waar sommige of al die “voor-pers”-proses met die hand gedoen word, of dit nou direk op die skermgaas teken of stensilmateriaal of blootstellingsmaskers uitsny. In die meeste gevalle sal die verskillende kleure afsonderlike tekeninge, stensilsnitte en so aan wees. Die maniere waarop die kleure verdeel word, kom van die verbeelding van die kunstenaar en dit is relatief algemeen om die werklike inkkleure wat gebruik word, te varieer om verskillende effekte van dieselfde stel skerms te kry.
Kleurskemas en skeidings
‘n Volledige stel van twee of meer kleure in die kunswerk en die skermdruk word gesamentlik die “kleurskema” genoem. Skeiding (as ‘n werkwoord) is die proses waardeur oorspronklike kunswerk in individuele kleurkomponente vir drukwerk geskei word. Dus word die term “skeiding” (as ‘n selfstandige naamwoord) ook vir ‘n individuele kleur gebruik, veral in die kunswerk- of filmstadium.
Skeidings van volkleur oorspronklike beelde word gewoonlik gedruk met vier of meer deursigtige “proses”-ink (siaan, geel, magenta, swart en soms ‘n paar ekstras soos oranje of violet). Dit is die moeite werd om daarop te let dat die vierkleur (of meer) proses-effek staatmaak op wit as ‘n weerkaatsende basislaag. Dus, as jy op ‘n donker of gekleurde substraat druk (soos ‘n swart T-hemp), moet jy eers ‘n ondeursigtige basislaag van wit neerlê.
Omdat skermink ondeursigtig of deursigtig kan wees, kan die kunstenaar kies of twee oorliggende kleure kombineer om ‘n derde te maak, of nie. Deursigtige blou oor geel gee byvoorbeeld groen, so jy kry die opsie van drie kleure uit twee ink. As jy dit nie wil hê nie, sal ondeursigtige blou oor geel blou bly.
As jy drie deursigtige ink het, kan jy ten minste ses “suiwer” kleuropsies kry uit die kombinasie van kleurpare, plus ‘n sewende kleur wat verkry word deur al drie te druk, alhoewel hoe aantreklik of bruikbaar dit is, afhang van die kleur en digtheid van die drie oorspronklike ink.
Michel Caza sê: Ek het hierdie tegniek tot ses (of meer) plat deursigtige kleure gestel. Dit gee ‘n geometriese progressie: met 3 deursigtige kleure kry jy 7 verskillende tinte soos hierbo gesien. Met 4 kleure gedruk, kry jy 15 tinte, met 5 kleure, 31 verskillende tinte en met 6 kleure, 63 tinte. Ens.! (Caza).
Sifwerk is ook die enigste proses waar dit relatief algemeen is om twee of meer gekleurde ink in dieselfde afdruk te gebruik, wat gedoen word deur druppels van verskillende kleure op verskillende punte van die maas te plaas.
Vir skermink met ondeursigtige ink is die kleur van die substraat minder van ‘n probleem as met CMYK-proseskleure, alhoewel jy met swart en sterk gekleurde tekstiele waarskynlik steeds ‘n wit onderlaag sal moet neerlê en droog word voordat die ander kleure aangewend word.
Michel Caza sê : As jy goed is met kleurskeiding, gebruik die swart van die kledingstuk om die swart en skaduwees van die gedrukte beeld te skep. Dit beteken dat die wit op ‘n spesiale manier gebou moet word. Maar dan hoef jy nie swart te druk nie.
Skeiding van kolkleure in sagteware
Afgesien van volkleur-halftone, is waar jy dalk van kleurskeiding in die skermproses moet weet, wanneer die oorspronklike ontwerp op ‘n rekenaar geskep word deurdat jy ink as ‘n reeks individuele (“kol”) kleure wil druk, eerder as die veranderlike gemengde effekte wat jy van vierkleur-halftone kry. Hierdie tipe kunswerk word dikwels “lynwerk” (LW) genoem, hoewel die oorspronklike gevoel dat die grafika skerprandige soliede vorms is, eerder verlore gegaan het sedert lynwerkprogramme soos Illustrator of CorelDraw ook verfagtige sagterandeffekte begin aanbied het.
Hierdie programme bied twee maniere om kolkleure as individuele geskeide films of afdrukke te laat uitvoer, eerder as as outomatiese proseskleurhalftone. Jy moet al die kleure wat jy as kolkleure sal gebruik, opstel, nie as proses nie. Ons sal hier op die Adobe-programme konsentreer, maar CorelDraw doen min of meer dieselfde ding, behalwe vir gebruikerskoppelvlakverskille.
Michel Caza sê: ‘n Goeie ander manier is wat “geïndekseerde kleure” genoem word. Baie tekstieldrukkers verkies dit bo ‘n vierkleurproses. Dit benodig gewoonlik 8 tot 12 skerms om ‘n volkleurtaak te reproduseer. Elke skerm word gemaak van bitmap-kolle wat in Photoshop geskep is na ‘n gekose stel kleure.
As jy al die kunswerke in dieselfde laag in Illustrator skep, kan jy beheer watter voorwerpe ander sal oordruk, en watter enige onderliggende kleure sal verwyder (“uitskakel”). Dit is ‘n gerieflike manier om te werk en daar is ook ‘n opsie om die effek van oordrukke voor te sien.
Illustrator laat jou toe om kolkleure as stalen in die palette op te stel, maar sal jou nie toelaat om verdere stalen te skep deur die kolle te meng nie (byvoorbeeld deur kolrooi by kolgeel te voeg om ‘n oranje te skep wat uiteindelik druk deur die twee ink te oordruk).
Adobe se verwante InDesign-program laat jou wel toe om kolle (of kol en proses) in sy staaltjies te meng, maar dit is ‘n uitlegprogram eerder as ‘n ontwerpprogram.
Alternatiewelik kan jy kies om verskeie lae in Illustrator te gebruik, met net een inkkleur per laag, wat oordrukkleure maklik maak (alhoewel jy dit nie maklik kan voorskou nie), maar uitklopwerk moet handmatig opgestel word. Dit is ‘n meer ingewikkelde metode, maar is meer soos die oorspronklike nie-gerekenariseerde manier om met verskillende kunswerkvelle of maskers vir elke kleurskema te werk.
Vangplek
As jy uitkloplyne gebruik, moet jy daaraan dink om ‘n marge rondom die ligter kleure te skep waar hulle teen donkerder kleure aansluit. Andersins sal enige geringe wanregistrasie lei tot ‘n lyn sonder ink by die grens tussen die twee kleure. Sommige rekenaarontwerpprogramme hanteer sulke vasvang outomaties, maar as jy handmatige kleurskemas opstel, moet jy dalk jou eie skep – tipies deur ‘n “streep”-lyn om die marge van die ligter gekleurde vorm te trek en die donkerder kleur op oordruk te stel. Die donkerder kleur vang dus die marge van die uitgebreide ligter kleur vas.
Vang beteken dat daar meer marge vir foute op die pers is. Jy moet egter oorweeg wanneer die geneesmiddel erger as die kwaal kan wees: die verspreiding van geel onder ‘n deursigtige ligblou sal ‘n groen rand gee wat jy dalk nie wil hê nie.
Michel Caza sê: Soos ek hierbo genoem het, moet die breedte van die lynstreep nie 2 punte oorskry nie.
Uitvoer van kolkleure
Die maklikste manier om kolkleure vanuit Illustrator uit te voer, is om dit as ‘n PostScript-lêer te stoor, waar jy die keuse kry van “In-Rip Separations” of “Separations Host-based”. In-Rip is goed as jy ‘n drukker met ‘n aangehegte Rip het, andersins kies Host-Based, wat jou sal toelaat om die afsonderlike kleure op enige uitvoertoestel uit te voer. In elk geval, onthou om die drukker se etikette sowel as registrasiemerke in die drukkieslys aan te skakel: dit plaas die kleurnaam aan die buitekant van elke skeiding, terwyl die registrasiemerke jou help om alles op die skermdrukker in lyn te bring.
Skakel ook CMYK-ink en enige ander kleure wat jy nie wil druk nie, af, anders kry jy net leë velle in die finale skeidingstel. Illustrator laat jou toe om die skermhoeke vir elke kleur handmatig in te stel, maar oorspronklik is hulle almal 60 grade, wat moiré kan veroorsaak as jy tinte gebruik (d.w.s. puntskerms). Alleenstaande kleure het nie hierdie probleem nie. Daar is gidse vir die beste skermhoeke vir verskillende kleure, maar die algemene reël is dat swart (of die donkerste kleur) 45 grade moet wees en enige kleurpare wat waarskynlik as tinte sal oordruk, moet ten minste 15 grade verskil.
Michel Caza sê: Weereens, ek verkies om 75° eerder as 45° te gebruik en probeer om ‘n hoek van 30° tussen die donker kleure te handhaaf wanneer moontlik. 15° kan vir die ligte kleure gebruik word. Met daardie ligte kleure word die “vierkantige moiré” wat deur die 15°-hoek veroorsaak word, om optiese redes minder sigbaar wanneer dit deur die menslike oog opgevang word.
Die opsie “Gasheergebaseerde skeidings” stoor ‘n PostScript-lêer op jou skyf. As jy Adobe Acrobat het (wat saam met die volle CC-intekening voorsien word), kan jy die “Skep Van Lêer”-kieslysopsie gebruik om die PostScript-lêer na ‘n normale PDF om te skakel waar elke kleur as ‘n afsonderlik drukbare bladsy verskyn. Die Distiller-hulpprogram wat saam met Acrobat voorsien word, doen dieselfde met heelwat meer kieslysopsies, maar is nie so maklik om te gebruik nie.
Rekenaars neem nie kleurvaardighede weg nie
Ten slotte, die skep van kleurskeidings is al deel van die voorbereidingsfase van skermdrukwerk solank die proses bestaan. Rekenaarontwerpprogramme kan kleurskeppingsroetines gebruik wat tradisionele handmatige stensilmetodes naboots, maar dit verg ook heelwat leer en beplanning om die resultate te kry wat jy wil hê.
Redakteur se nota: Die tierlogo het in 1990 ontstaan as ‘n swart-en-wit EPS-grafika wat in Adobe Illustrator 88 gemaak is, toe Simon monochroom-laserdrukkers vir ‘n tydskrif wat hy geredigeer het, getoets het. Hy het iets met swart, wit en grys nodig gehad. Hy het dit na CMYK-kleur omgeskakel toe kleurdrukkers ingekom het, en nou vir FESPA het hy dit terugwaarts omgeskakel na kolkleur om skermdruk te simuleer. Dit vier dus sy kwart-eeu met hierdie uitstappie!
Beeldgalery-gids…
1. Kleur tier – kolkleur
Hierdie grafika is in Adobe Illustrator geskep met sewe kolkleure: oranje, geel, bruin, groen, pienk, blou en swart. Deur oordruk te gebruik, sou dit moontlik gewees het om dit tot net vier te verminder: geel, rooi, blou, swart.
2. Tiger – kol swart
Die swart inkskeiding vir die tiergrafika. Swart word dikwels gestel om alles anders in ‘n rekenaarprogram te oordruk, dus moet dit laaste gedruk word.
3. Tiger – kol oranje
Die skeiding vir oranje ink. ‘n Alternatiewe manier om dit te skep, sou gewees het om groter oranje areas met swart oor te druk, wat registrasie minder krities maak, maar meer ink gebruik. Om die rande van die oranje onder die swart te versprei, is ‘n kompromie wat registrasie bevorder.
Michel Caza sê: Ek stel ‘n verspreiding van maksimum 2 punte voor.
4. Illustrator-uitvoer
Só voer Illustrator kolkleurskeidings uit deur die drukkieslys. In hierdie geval is dit opgestel om ‘n PostScript-lêer te stoor, wat later na ‘n PDF omgeskakel sal word.