Kleurbestuur in digitale tekstieldrukwerk

Die kern van enige drukprojek is die begeerte om die hoogste moontlike beeldkwaliteit te behaal, en veral om die kleure reg te kry.

Een van die vinnigste groeiende segmente van digitale drukwerk is gedrukte materiale. Soos in elke ander gebied van digitale drukwerk beteken dit dat dit nie net tekstielproduksiekundiges sal wees wat kunswerke vir en drukprojekte op baie soorte materiale sal inisieer nie.

Die kern van enige drukprojek is die begeerte om die hoogste moontlike beeldkwaliteit te behaal, en veral om die kleure reg te kry. Maar om dit te bereik, moet al die betrokke partye ten volle saamwerk en elkeen hul deel doen om ‘n suksesvolle en aangename resultaat te verseker.

Soos met enige druktegnologie, hang die digitale drukkwaliteit, en die kleure wat bereik kan word, van drie hooffaktore af: die druktegnologie wat gebruik word, die ink en, nie die minste nie, die substraat wat gebruik word. Daar is ‘n paar tegniese faktore om te oorweeg wanneer dit by beeldkwaliteit kom, en vir pikselgebaseerde beelde (foto’s) is die twee belangrikste bekommernisse resolusie en skerpte.

Die beelde moet van ‘n hoë genoeg resolusie wees om die beelde op te skaal. Die algemene reël sê dat jy twee keer die resolusie in terme van pixels per duim (ppi) nodig het relatief tot die skermlyn wat jy in drukwerk sal gebruik.

In kommersiële drukwerk is konvensionele skerms steeds algemeen, en ‘n skermreëling van 150 reëls per duim (lpi) was voorheen baie algemeen, en terwyl hoër skermreëlings deesdae meer algemeen is, word ‘n beeldresolusie van 300 ppi dikwels as die vereiste resolusie vir beelde aangedui.

Maar in digitale drukwerk word baie soorte siftingstegnologieë gebruik, en die berekening van die nodige beeldresolusie is nie altyd so eenvoudig soos dit was nie. En as die gedrukte produk van ‘n afstand besigtig sal word, kan jy met ‘n laer resolusie van die beeld wegkom, miskien tot ongeveer 100 ppi, na skalering. Indien jy twyfel, vra die drukdiensverskaffer watter beeldresolusie hulle aanbeveel vir die tipe drukwerk wat jy beplan.

Logo’s en ander vektorgebaseerde kunswerke kan vrylik op en af ​​geskaal word, en is nie beperk tot ‘n sekere resolusie soos die geval met foto’s nie. Maar dit beteken dat hierdie tipe beelde en illustrasies geskep moet word met behulp van sagteware soos Illustrator of soortgelyk, wat die kunswerk as spline-kurwes definieer (dikwels lynkuns of vektorgrafika genoem).

Nie alle kolkleure kan in die beskikbare kleurruimte gereproduseer word wanneer die CMYK-proseskleure gebruik word nie. Die gekleurde blokkies in die illustrasie verteenwoordig enkele kolkleure, terwyl die binneste sfeer die kleurspektrum van offsetdruk op bedekte materiaal verteenwoordig. Ongeveer 40% van die kolkleure is buite die spektrum, nie-drukbaar, in CMYK.

Hoeveel kleure benodig jy?

Alle druktoestelle is beperk ten opsigte van hoeveel kleure hulle kan reproduseer. Dus, wanneer jy jou drukwerk beplan, moet jy jouself afvra watter kleure die belangrikste in jou kunswerk is.

Daar is twee hoofkategorieë drukinkte wat in die bedryf gebruik word. Vir algemene gebruik word die inkstel vir proseskleure (Siaan, Magenta, Geel en Swart) meestal gebruik om ‘n redelik groot kleurspektrum van ongeveer 400 000 unieke kleure te reproduseer. Maar vir handelsmerkkleure, soos ‘n spesifieke logo-kleur, word ‘kollekleure’ gebruik.

Een van die bekendste vervaardigers van kolkleure is Pantone, wat meer as 1000 spesiale skakerings in die Pantone-kleurstelsel aanbied. As jy probeer om daardie spesiale kolkleure met CMYK te reproduseer, sal jy vind dat slegs ongeveer 60% van die kolkleure akkuraat kleurgepas kan word met die CMYK-inkstel. Dus, as een of meer kolkleure krities is vir jou drukwerk, sal jy ekstra moet betaal vir die drukker om hierdie spesiale ink te gebruik.

Die probleem is dat min digitale drukstelsels, indien enige, al die Pantone-kolomkleurink in die pers kan laai. Om hierdie rede het al hoe meer drukstelsels begin om te gebruik wat ‘n uitgebreide kleurspektrum genoem word, wat beteken dat die tradisionele CMYK-basiskleure aangevul word met oranje, groen en violet.

Deur ‘n uitgebreide kleurspektrum-ink in die drukpers te gebruik, kan ongeveer 90% van die Pantone-kolomkleure getrou gereproduseer word, afhangende van watter substrate gebruik word. As jy die Pantone-kleurgidse gebruik het, sal jy opgemerk het dat hulle in ten minste twee basisweergawes beskikbaar is. Een gids word op glanspapier gedruk en sal die mees versadigde en ryk kleure wys.

Nog ‘n kleurmonster word op onbedekte papier gedruk, en dieselfde kleure sal nou minder versadig lyk. Dit is maar net hoe dit is, ‘n fisiese verskynsel, en elke tipe druksubstraat het sy beperking in terme van watter kleurspektrum dit kan reproduseer, gegewe ‘n spesifieke inkstel.

So, as sekere kleure in jou ontwerp vir jou van kritieke belang is, maak seker dat die drukker dit kleur-akkuraat kan reproduseer, en vra vooraf vir gedrukte, kleur-akkurate proewe, sodat jy nie teleurgesteld is wanneer jy die finale afdrukke ontvang nie.

Harde of sagte bewyse?

Die voordeel van die gebruik van ‘n digitale drukker vir drukwerk is dat jy dan normaalweg daardie drukker as die proefdrukapparaat kan gebruik. Dit behoort moontlik te wees om ‘n voorbeeld van jou kunswerk in dieselfde drukker te druk wat vir die finale drukloop gebruik sal word. Maar daar is ‘n manier om die gedrukte resultaat op ander digitale toestelle, insluitend ‘n monitor, te simuleer. Dit is deur die ICC-profiel te gebruik wat geskep is om die digitale pers te kalibreer en te karakteriseer.

In toegepaste kleurbestuur hanteer ons beide die Subtraktiewe (links) en Additiewe (regs) kleurstelsels, sowel as die spesiale kleure wat beskikbaar is wanneer kolkleur-inkopstellings gebruik word.

Hierdie tegnologie bestaan al vir baie jare. Die Internasionale Kleurkonsortium, wat die tegnologie bekendgestel het, is in 1993 gestig. Maar om die een of ander rede word hierdie kleurbestuurstegnologie nie heeltemal verstaan of in alle dele van die grafiese kunsbedryf gebruik nie.

Korrek geïmplementeer beteken dit dat elke toestel wat gebruik word om kleure te skep, te wysig of te reproduseer, gekalibreer en gekarakteriseer kan word met behulp van ICC-tegnologie. Die kern hiervan is die ICC-profiel, die datalêer wat beskryf watter kleurspektrum die toestel kan reproduseer.

So, as jy jou beelde (foto’s) byvoorbeeld in Adobe RGB stoor, werk jy in ‘n kleurspektrum van ongeveer 1,2 miljoen kleure. As jy hulle as sRGB stoor (baie algemeen in verbruikerskameras en beelde wat vir webpublikasie voorberei is), werk jy eerder in ‘n kleiner kleurspektrum van ongeveer 800 000 kleure. Elke drukpers het beperkings op hoe groot ‘n kleurspektrum dit kan reproduseer, wat beteken hoeveel unieke kleure daar in sy kleurruimte is.

‘n Algemene verwysingskleurspektrum is die verskuifde kleurspektrum wat op goeie gehalte bedekte materiaal gedruk word, met behulp van standaard CMYK-prosesink. Hierdie kleurspektrum dek ongeveer 400 000 kleure. Dit klink dalk of dit ver van sRGB of Adobe RGB is, maar aangesien die primêre kleure vir ‘n monitor RGB is, terwyl die primêre kleure in drukwerk CMYK is, is die visuele resultaat nie so verskillend nie, want daardie twee kleurstelsels werk op ‘n heeltemal ander manier as mekaar.

Die monitor (en kamera) kleurstelsel gebruik ‘n additiewe kleurstelsel, aangesien verskillende golflengtes van lig bygevoeg word om die kleur te produseer deur lig direk in die oë uit te straal. Wanneer alle golflengtes teen volle sterkte teenwoordig is, neem ons dit as wit waar. In drukwerk is die CMYK-kleurstelsel egter gebaseer op ‘n subtraktiewe proses, waar lig na die oppervlak geprojekteer word en dan deur ‘n dun lagie inkfilm gereflekteer word.

Wanneer ons kleure by die gedrukte oppervlak voeg, sal die gereflekteerde lig die voorkoms van verskillende kleure gee, afhangende van die mengsel. As alle kleure teenwoordig is, kry ons swart (of amper swart, as gevolg van onsuiwerhede in die CMY-pigmente). Dus voeg ons ‘n suiwer swart ink by en noem dit K, want dit is die “Sleutelkleur”. Dit is ook prakties wanneer swart teks gedruk word.

Daar is sommige kleure in die CMYK-aftrekkende stelsel wat nie in sRGB of Adobe RGB teenwoordig is nie, veral die versadigde Geel en Siaan. Visueel stem die Adobe RGB-kleurspektrum egter redelik goed ooreen met die spektrum van hoë kwaliteit offset, en dit is deels waarom die offset-spektrum as ‘n verwysingskleurspektrum gebruik word wanneer baie ander drukprosesse gebruik word.

Wanneer jy ‘n proefdrukapparaat opstel, en dit kan jou eie kleurdrukker wees, moet jy dit eers kalibreer na ‘n vasgestelde status, vir ‘n sekere tipe papier. Jy sal ‘n spektrofotometer nodig hê om dit te doen, maar daar is redelik bekostigbare oplossings op die mark, byvoorbeeld die X-Rite ColorMunki.

Om kleurdruk te bestuur, benodig jy ‘n spektrofotometer. Een van die mees bekostigbare is die X-Rite ColorMunki, wat hier getoon word. Die ColorMunki kan ook gebruik word om ‘n monitor te kalibreer.

Die ColorMunki kan terloops ook gebruik word om jou monitor te kalibreer, so jy sal ‘n lang pad daarmee kom. Nadat jy jou toestel gekalibreer het, druk jy (of op ‘n monitorprojek) verskeie kleure en meet dit met jou spektrofotometer. Daardie metings word dan gebruik om die ICC-profiel vir die toestel te skep.

Wanneer jy kleurbestuur toepas, gebruik jy die nodige ICC-profiele om óf kleure tussen kleurruimtes om te skakel, óf kleure op een toestel te simuleer deur die ICC-profiel vir ‘n ander toestel te gebruik. Sodra jy verstaan hoe dit werk, kan jy alle kleure in jou drukprojek bestuur en ernstige besprekings met jou drukdiensverskaffer voer as jy dink dat hulle die kleure beter behoort te kan bestuur.

As jy Adobe Creative Cloud of soortgelyk gebruik wanneer jy jou kunswerk skep, kan jy die kleurinstellings instel om die korrekte ICC-profiele te gebruik om óf gedrukte proefdrukke op jou gekalibreerde drukker te maak, óf om sagteproefdruk op jou monitor te doen.

Van nou af behoort daar geen nare verrassings te wees wanneer jy die finale afdrukke kry nie, want jy het vroeg in die proses gekontroleer dat die kleure is wat hulle moet wees deur middel van harde of sagte proewe.

Die Wild Format-gidse is bedoel om bewustheid en begrip van die malligheid wat op grootformaat digitale drukkers geskep kan word, van vloere tot lampskerms en alles tussenin, uit te brei.

Hierdie gidse word moontlik gemaak deur ‘n groep vervaardigers wat saam met Digital Dots werk. Hierdie artikel word ondersteun deur EFI, Fujifilm, HP en Digital Dots.