Graeme Richardson-Locke besoek Brighton om Michel Caza te ondervra. Michel deel sy sienings oor skerm- en digitale drukwerk en die geleenthede wat beskikbaar is om hierdie drukprosesse te bevorder.
Een van die groot voorregte van my rol as Tegniese Ondersteuningsbestuurder by FESPA is dat ek tyd kan spandeer saam met van die mees gerespekteerde en ervare figure in ons gemeenskap.
Ek het die geleentheid gebruik om Michel Caza, een van die stigters van FESPA, te vra of hy bereid sou wees om met my te vergader om menings oor skerm- en digitale drukwerk uit te ruil. Ek wou ook weet waar hy die geleenthede sien om hierdie mees buigsame drukprosesse te bevorder.
Wanneer het jy die eerste keer ‘n skermdrukrak vasgehou?
Meer as 63 jaar gelede, in Mei 1955 (ek was 20 jaar oud). Soos ek in my boek vertel, ‘n studentewerk by BMJ, ‘n bekende en tegnies gevorderde werkswinkel in die hartjie van Stockholm, Swede.
Wanneer het jy besef dat jy ‘n werk gevind het wat ‘n lewenslange passie sou word?
Na hierdie aande van “los” werk, het ek gevind dat skermdrukwerk baie meer pret en interessant was as die psigososologie wat ek veronderstel was om aan die universiteit te studeer en ek het in November 1955 gevra om voltyds aangestel te word en sedertdien het ek nie opgehou skermdruk nie.
Watter wysheidspêrels sou jy bied aan die jonger lede van ons gemeenskap wat hul toekoms in die drukbedryf wil vestig?
So, om “wysheidspêrels” aan te bied is nie regtig my ding nie! Inteendeel, ek sou sê: “Moenie te wys wees nie, probeer alles, doen dom dinge en maak foute, maar … DURF!”
Moet veral nooit luister na mense wat vir jou sê met ‘n klomp “feite” “dis onmoontlik” nie….’n Baie groot deel van wat ek oor die jare probeer, gedoen, gesoek, gevind het, is “onmoontlik” vir ‘n klomp baie bekwame spesialiste by my verskaffers! UV-skermdruk of digitaal … onmoontlik. UV-keramiek … onmoontlik, skermdruk 300 LPI…onmoontlik, druk halftoon sonder kolletjies of nou in stogastiese 15 mikron…onmoontlik, druk in waterige UV in 300 LPI op katoen…onmoontlik, maak ‘n ink “tiksotropies”…onmoontlik, beperk die dimensionele veranderinge wat verband hou met die IR-hitte wat deur UV-lampe uitgestraal word …onmoontlik, skep ICC-profiele vir skermdruk…onmoontlik, begin digitaal gebruik in skermdrukvoordruk (sedert 1988 vir my)…onmoontlik, ens.
Al hierdie voorbeelde en ander in die verbetering van rakels, masjiene, materiale, rame en hul spanning, vervang die “tydsduur” vir die blootstelling van die skerm met “gemete dosisse lig” en hope “spesiale effekte”.
Ek het altyd gesê: “wat jy sê is onmoontlik, ek doen dit elke dag in my maatskappy”. Op ‘n stadium het ek selfs die spesialis in “5-potige skape” geword!
Wat het jou gemotiveer om uitdagings op te los waar ander dalk net van rigting verander het?
Miskien my ego! en veral wat ek jou so pas vertel het oor “die onmoontlike”.
My manier van “tegnies” doen was en is steeds “dinge doen” en dan verduidelik hoekom dit werk: oefening eers, teorie daarna.
Alhoewel dit bekend is dat u verkies om nie die artistieke waarde van die werk wat u druk te beoordeel nie, was daar enige projekte wat u besonder gelukkig gemaak het?
In kuns beoordeel ek nie “artistieke kwaliteit” of “styl” nie … Ek sê eenvoudig “Ek hou daarvan, of ek hou minder daarvan (of glad nie)” en dit kan in enige bestaande artistieke styl wees … So daar is baie kunswerke, natuurlik, maar ook in advertensies, POP-afdrukke, keramiek, die elektroniese industrie of die glasbedryf, waarvan die sukses my gelukkig gemaak het. Onmoontlik om een te kies!
In 55 jaar in die gedrukte wêreld moes jy sekerlik ‘n slegte dag of twee gehad het. Wat was die oorsaak van jou grootste frustrasie?
Natuurlik! Maar soos altyd vir my, het hierdie teleurstellings of probleme my gehelp om met meer ervaring te “terug te bons”. In 1968 het die studente- en werkersrevolusie en die gevolge daarvan my eerste maatskappy vernietig, so ek het ‘n nuwe een geskep (meer hieroor in my boek). In 1978 was ek ‘n bietjie keelvol vir die druk van die bestuur van ‘n maatskappy en die beperkings daarvan. Ek wou slegs tegniese navorsing en O&O doen, maar ‘n groot bestelling vir kunsafdrukke het gebeur wat my “gedwing” het om eers terug te keer na skermdruk in kuns, en toe weer in advertensies.
Voel jy dat omgewingsverantwoordelikheid ‘n voorvereiste is vir enige maatskappy wat handel dryf of ‘n luukse wat deur die regering afgedwing moet word?
Ek het begin verbeter deur te weier om oplosmiddels te gebruik, en dit het gelei tot die ontwikkeling van UV-uithardende skermink. Om heeltemal eerlik te wees, destyds in 1976 het ek steeds bowenal die enorme tegniese voordele van UV-skermdrukwerk gesien eerder as ‘n fokus op omgewingsvordering.
Toe, in 2001, het ek meer betrokke geraak by die ondersteuning van die beskerming van drukkers se gesondheid en die omgewing deur ‘Skermdrukwerk: ‘n gids vir ‘n skoon planeet’ te skryf. Dit is in 2006 in Engels vertaal en het in 2008 die ‘FESPA Planet Friendly Guide’ geword na my samewerking met Paul Machin en uitgebrei om digitale drukwerk te dek. Ons het gereeld vir tien jaar opgedateer en nou sal FESPA in 2019 ‘n nuwe hersiening ontwikkel.
So, vir my is dit voor die hand liggend, ‘n absolute noodsaaklikheid en bowenal nie ‘n luukse nie! Boonop, soos meer kliënte en eindgebruikers na volhoubare voorsieningskettingbestuur kyk, is dit ‘n noodsaaklike komponent van jou sakeplan.
Ek het in jou boek opgemerk dat een projek die aanwending van skaamhare vereis het om sommige afdrukke te versier! Met watter ander ongewone materiale het jy gewerk?
Afgesien van die feit dat ek in die amusante geval van hierdie afdruk, versier deur die kunstenaar self met donkiehare om skaamhare na te boots, eintlik ‘n aantal onkonvensionele produkte benewens die suiwer skermdruk gebruik het. Dit sluit in stof, steenkoolkorrels, sand, gruis, goudblaar, en ek is seker ander produkte wat ek vergeet het.
Jy word erken vir die kommersialisering van UV-uithardingsink en superfyn halftoonskermlinieë. Wil jy hieroor kommentaar lewer en is daar enige ander prestasies wat dalk oor die hoof gesien is?
Soos ek reeds voorheen genoem het, het dit die standaard geword om gereeld die ‘onmoontlike’ te doen. Ek is al jare lank betrokke by die skryf van artikels en aanbiedings by konferensies regoor die wêreld om hierdie tegniese verbeterings te verduidelik, maar het ook bygedra tot hul ontwikkeling en uitvinding.
Soos ek dikwels verduidelik, is baie van hierdie uitvindings, bevindings of verbeterings gemaak deur samewerking met ander. ‘n Uitsondering hierop is halftoonvorming sonder sigbare kolletjies, die ultrafyn skermliniaal en die verwante ICC-profilering (voor die term bestaan het) waarvoor daar aanvanklik geen hulp vir my was nie, hierin het ek alleen gewerk.
Ek het saam met Jacques Mounier en Jean-Pierre Vivès by Dubuit inks in Frankryk gewerk om tiksotropiese UV-ink te ontwikkel. Daarna saam met SS Thal (wat Sefar geword het) in Switserland om gekleurde sifgaas te ontwikkel en verder na ‘gekalanderde’ gaas vir UV. Ek het ook saam met Don Newman in die VSA gewerk om die Newman-rolraam te verbeter, bekend vir sy vermoë om sifgaas weer te span om baie hoë spanning te bereik.
Gedurende my lang loopbaan het ek die verbetering van outomatiese perse ondersteun, deur saam met Åke Svantesson by Svecia in Swede te werk, en veral met Umberto Brasa van SiasPrint in Italië vir hul skermperse en vir die eerste UV digitale pers. Ek was betrokke by die ontwikkeling van UV-glasure vir keramiek en glas met die Jonson-Mattey-maatskappy. Alex Zuckerman van Fimor en ek het meer stabiele hoëprestasie-rakels geskep wat steeds gerespekteer word en wyd gebruik word in veeleisende toepassings. Amper uiteindelik, maar aangesien ek nog nie finaal klaar is nie, het ek gehelp met die proses van ‘afkoeling’ van die UV-ink nadat dit onder die lampe in die uithardingseenheid van Machines Dubuit en toe met Siasprint deurgegaan het.
Ek het nog altyd gedink en masjien- en produkvervaardigers aangespoor om te verstaan dat dit ons, die drukkers, se plig is om vir hulle te sê wat ons nodig het en nie hulle om dinge op ons af te dwing wat hulle as ‘goed vir ons’ beskou nie!
Ek stel belang om te verstaan of jy dink dit is beter om ‘n 90lpi bo ‘n 120lpi AM-skerm te kies as dit jou sal toelaat om TVI (Tonale Waardeverhoging) beter tydens die druk te beheer?
Na my mening is albei sleg! Dit sou beter wees om tussen 100 en 125 LPI te kies. Dit gesê, dis absoluut nie ‘n probleem vir my nie! Ek beheer hierdie skermreëls sowel as 150, 175, 200 of 300 lpi AM. Om eerlik te wees, sien ek nie ‘n probleem nie.
Wat die aantal lpi betref, gebruik ek nooit duim-afgeleide lineatuur soos 90 of 133 lpi nie, maar altyd veelvoude van 25 wat beter ooreenstem met die aantal drade van skermstowwe wat altyd in sentimeter geweef word, onder andere om probleme van primêre moiré op te los.
As stigtersvader van FESPA en voormalige president, voel jy dat die federasie steeds so relevant is soos dit was voordat YouTube en die internet sakenetwerke ontwrig het?
Ek dink FESPA staar uitdagings in die gesig om sy invloed te vergroot en voort te bou op sy sukses, maar na my mening het dit niks te doen met die koms van die internet of YouTube nie. FESPA gebruik hierdie kanale, maar is steeds besig om volle betrokkenheid by sy lidverenigings te bewerkstellig. Die sterkte sal kom van groter sake-advies-, tegniese en markintelligensie-inhoud aanlyn in ‘n altyd toeganklike ‘FESPA-wolk’ soos die huidige ekstranet. Dit sal die omvang en bereik van FESPA verbreed en sy reputasie by sy lidverenigings verbeter – en op sy beurt, die lede van die nasionale verenigings.
Daarbenewens kan dit die bande met uitstallers van sy uitstallings en hul besoekers-kliënte versterk, nie noodwendig lede van verenigings FESPA nie.
Soos FESPA sy strategie implementeer om te lei en sy waarde uit te brei, sal dit hard moet aanhou werk om sy skakels na tangentale markte te ontwikkel wat nuwer is tot die ontwrigtende voordele van rol-tot-rol digitale beeldvorming soos binne- en buiteversiering en tekstiel. As ‘n teenpunt geniet skermdruk groei in kledingversiering en industriële toepassings. Alle sektore is relevant vir FESPA en ontwikkel vinnig oor hierdie beeldvormingstegnologieë.
FESPA sal ook baat vind by die bevordering van die groot verskeidenheid toepassings, beide kreatief en funksioneel, wat deel uitmaak van sy lede-talentpoel, en ek vertrou dat die span die dekades se werk wat plaasgevind het om FESPA se reputasie te vestig, sal verdedig en dit sal voortsit om die uitdagings wat voorlê die hoof te bied.
Ek het inkstraaldrukwerk sien ontwikkel vanaf die vroeë dae van Encad watergebaseerde kleurstofdrukkers vir eenvoudige plakkaatproduksie tot vandag se uitgebreide ontplooiing van klein UV-uithardingsmasjiene tot drukpenne, tot die nuutste opkomende enkeldeurgangperse vir verpakking en tekstiele. Ek het as ‘n skermdrukker opgelei en toe digitale drukwerk by my vaardighede gevoeg, en ek voel dat daar baie geleenthede is om die prosesse te kombineer. Waar sien jy die voordele in hierdie multiprosesbedryf?
Ek is heeltemal ten gunste van, aan die een kant, wat hibriede toepassings genoem word, of die kombinasie van offset-, skermdruk- en digitale drukwerk. Aan die ander kant kan die toepassing van elke proses in wat dit die beste doen absoluut wonderlik wees!
In 1995, die jaar wat ek president van FESPA geword het, was almal in ons ‘skermwêreld’ bekommerd dat hierdie nuwe inkstraalprosesse, ‘nie-kontak’ (so het ons destyds digitale drukwerk beskryf) ons bestaan bedreig het.
Ek het toe geskryf en gesê by ‘n konferensie wat destyds beroemd was: “skermdruk en digitaal is nie vyande nie, maar komplementêr”. As jy dink dat digitaal die vyand van skermdruk is, BELÊ daarin, want dit is beter om jou vyand naby te hou as om dit te ignoreer en ‘n mededinger aan die ander kant van die dorp te laat floreer!”.
Wat vinnig gebeur het, was dat 50% van digitale drukwerk in die hande was van maatskappye wie se kernbesigheid skermdrukwerk en POP was. Sommige het uiteindelik skermdrukwerk laat vaar om slegs op digitaal te fokus. Maar ek het voorspel dat hulle hierdie plan in minder as 25 jaar sou hersien. En dit is inderdaad die geval, die “drempels van mededinging” het verlaag namate skermdrukwerk sy voordruk, die doeltreffendheid van sy werkvloei en sy bemeestering van “spesiale effekte” verbeter het.
Skermdrukkers het weer in werking gestel UV-pers 4 kleure grootformaat … en digitale drukkers het die voordele benut deur sommige skermdrukkers te installeer, selfs al is hulle twintig jaar oud of meer!
As jy die internasionale prentjie in ag neem, beplan ‘n groot aantal KMO-skermdrukkers in Indië, China of Indonesië byvoorbeeld, en sonder om eers die potensiaal van Afrika in ag te neem, nie om skermdruk met digitaal te vervang nie, om baie redes dat dit te lank sou duur om hier uit te brei.
Een uitdaging wat ons bedryf in die gesig staar, is hoe om ‘n nuwe generasie ontwerpers bewus te maak van die opwinding wat interaktiewe drukwerk kan genereer. Nadat ek alles van geurige ink tot weerkaatsende glaskrale gedruk het om op slimfoonflitse te reageer, is my ervaring dat baie ontwerpers nie bewus is van die wonderlike dinge wat skermdruk tot hul projekte kan byvoeg nie. Wat dink jy kan ons doen om hierdie situasie te verander?
Hier is ‘n geleentheid vir FESPA om inligting aan te bied om sy Sensations-spesiale-effekte-lêer aan te vul. Ons het immers ontwerpers en drukkers nodig om die kreatiewe potensiaal te verstaan om dit te laat werk.
Dit is nie ‘n nuwe probleem nie! Regdeur my loopbaan het ek soveel skermdrukkers van oor die hele wêreld hoor kla oor die gebrek aan kennis in die ontwerpgemeenskap van die geweldige moontlikhede van hierdie prosesse.
Dus is ‘n gebrek aan bewustheid oor die metodes om verskillende prosesse binne dieselfde beeld te kombineer, selfs meer van ‘n probleem, met natuurlik ‘n paar noemenswaardige uitsonderings.
Vir nou spreek kreatiewe drukkers hierdie probleem aan deur hul kliënte opwindende proseskombinasies te bied om hoogs effektiewe veldtogte te skep. Daar is ‘n paar opwindende voorbeelde, soos Indiese offsetdrukkers wat skermdrukafdelings in hul besighede oopmaak en hoëspoed-silinderskermdrukperse met UV-uitharding en al die skermmaaktoerusting wat daarmee gepaardgaan, installeer.
Hul doel is om kliënte, veral in verpakking, spesiale effekte te bied wat, in die Indiese kultuur van goud en “bling”-effekte, hul verkope kan verbeter deur die sigbaarheid van die produkte te verhoog! Maar dit is ook waar dat baie grafiese ontwerpers en ander kreatiewe persone in interieurontwerp, byvoorbeeld, nie hierdie wyer reeks drukkombinasies verstaan nie.
Dit is dus nodig om hulle advies te bied en hier het FESPA die geleentheid om beste praktyke te bevorder en opleidingsliggame te help met die huidige prosesse en tegnieke, ten minste in alle lande met verenigings wat lede daarvan is.
Nadat jy soveel bereik het in ‘n lang en lonende loopbaan, het jy enige brandende begeerte om meer met jou kundigheid te doen?
My loopbaan is suksesvol, verseker, maar nie “voltooi” nie! Dit is ongelukkig dat hierdie woord “achieve” in Frans “om te voltooi” beteken en in Engels “om te slaag”!
Ten spyte van die toekennings wat ek van FESPA of SGIA ontvang het, is my tegniese en artistieke loopbaan in skerm- en digitale drukwerk nog lank nie verby nie. Ek stel belang in en is betrokke by verwante gebiede soos 3D, nanotegnologie, funksionele interaktiewe tekstiele en ander ontwikkelings, wat my geweldig opgewonde maak. Nuwe toepassings is om te verbeel, op te spoor en natuurlik te vervolmaak. Daar is nuwe kunstenaars, gretig om te help om serigrafieë te skep, nuwe skerm- en digitale drukstudente om hul ontwikkelende tegnologieë te help ontwikkel. Samewerkende werk met uitstaande tegnici soos Bhargav Mistry in Indië of jy, Graeme, in Brittanje! (Ek het Michel nie betaal om dit te sê of in te sluit nie, GRL)
Ek het so ‘n vol en interessante loopbaan in en langs FESPA gehad dat ons eendag meer van sy geskiedenis gedokumenteer behoort te kry.
Ek dink aan FESPA as ‘n vriendelike gemeenskap waarbinne ons kan leer en ons eweknieë kan ontmoet. Ek kies die gees van oorvloed bo die gees van skaarste en het baie voordele uit daardie benadering gevind. Wanneer drukkers sê dat hulle nie tyd het om deel te wees van hul bedryfsvereniging nie, watter kommentaar sou jy lewer?
Van die begin af, toe ons FESPA in 1962 gestig het, was daar 8 nasionale verenigings, ons het dit as ‘n groot familie beskou.
Met verloop van tyd, en soos in alle families, was daar buitengewone oomblikke, maar ook probleme en selfs konflikte. FESPA, danksy sy Raad en sy span, het dit altyd oorkom. En ons moet nie vergeet dat FESPA oorspronklik ‘n individu was nie, waar dit was, sy Raad, en sy Raad, maar ook sy personeel wat tot 1988 was … een persoon: sy of haar Sekretaris.
In Europa het nasionale verenigings meer lede gehad as nou, miskien omdat die sin van die kollektief meer ontwikkel was. Individualisme het later gekom en die ontwikkeling van die internet het sommige laat voel dat al hul antwoorde aanlyn lê! As mens kyk na hoeveel samelewings verander het, kan mense op enige gegewe plek gesien word in hul slimfoon-ekosisteem waar hulle in kontak met die hele wêreld moet wees … maar hulle kommunikeer nie altyd met diegene in dieselfde vertrek nie, dit kan nie die krag van aangesig-tot-aangesig kommunikasie en verhoudingsbou vrystel wat so ‘n stimulerende ruimte in ons gemeenskap gebied het nie.
As drukkers buite hul besige en onmiddellike daaglikse bekommernisse kyk en die tyd vind om aan hul nasionale verenigingsgeleenthede deel te neem, ontstaan allerhande voordele.
Die uitdaging vir die Presidente en Sekretarisse van elk van ons verenigings is om voortdurend te streef na nuwe geleentheids- en werkswinkelidees om die drukkers en die breër gemeenskap aan te moedig om as lede aan te meld.
‘n Groot verantwoordelikheid van FESPA is dus om vennootskappe met hulle te ondersteun en oplossings te vind binne ‘n netwerk wat so kultureel divers is. Dit is ook belangrik dat FESPA aan elke vereniging aantreklik aangebiedde en tegnies bruikbare produkte bied. Sodra die idees ontwikkel is, kan FESPA natuurlik finansiële ondersteuning bied deur die projekkomitee. Geld is goed, maar meestal idees en die motivering om te slaag.
Die wonderlik vriendelike en samewerkende gees wat ons in die FESPA Algemene Vergaderings sien, moet dwarsdeur die jaar gehandhaaf word.
Jy het die wêreld vol gereis en jou merk in baie lande gelaat, waarheen wil jy volgende gaan?
Dis ‘n snaakse vraag! Ek hou van baie lande, die Skandinawiese lande, Japan, Brasilië, Noord-Italië, New York (wat nie eintlik die VSA is nie), Frankryk wat ek uiteindelik waarskynlik nie genoeg ken nie. Die laaste Algemene Vergadering in Bulgarye was wonderlik en die reis na Koprivshtitsa op die voormalige stoomtrein van die Koning was ‘n ware plesier. Toe Las Vegas – ek is geen aanhanger van hierdie Volwasse Disneyland nie, maar met die SGIA en die Akademie vir Skerm- en Digitale Druktegnologieë kon ons ons eweknieë van die VSA en regoor die wêreld ontmoet. Ek is altyd gereed om enige plek in die wêreld te gaan as iemand my nodig het: ek deel graag met almal, selfs met ons historiese vyande wie se stasies en pleine vernoem is na Franse verlore veldslae!
Hoe hou jy daarvan om jou vakansies deur te bring?
Ons vakansies – die eerste in meer as twee jaar vir Thérèse en ek – sal twee weke in Noorweë wees op die eiland van ou vriende met wie ons ‘n soortgelyke smaak in kuns, die passie vir skermdruk en die geskiedenis van antieke beskawings deel.
Het jy enige vrae vir my?
Geen twyfel vir jou Graeme nie, maar ek het wel ‘n versoek. Dit is werklik aangenaam dat FESPA ‘n drukker binne die Sekretariaat het. Maak seker dat jy onthou waar jy vandaan kom, werk met passie om die tegniese kennis uit te brei en moenie moed opgee met idees, selfs die mees uitdagende nie. Hierin vertrou ek op jou.