Skermdruk, dikwels die “vierde drukproses” genoem, het ‘n ryk geskiedenis en ‘n belowende toekoms. Sonja Angerer delf in die lang geskiedenis daarvan in Europa, skei mite van werklikheid en verken die markpotensiaal daarvan.
Die vroeë dae van skermdruk
Daar word geglo dat die begin van skermdruk in Asië plaasgevind het. Dit is omdat stensils dikwels daar gebruik is om eenvoudige drukpatrone te produseer, veral op tekstiele. Van die 18de eeu af is daar geglo dat materiaalstensils in Japan gebruik is.
Dit is egter ‘n taamlik vereenvoudigde aanbieding, soos die Switserse skrywer Guido Lengwiler in sy fundamentele boek “The History of Screen Printing” verduidelik, wat in 2013 gepubliseer is. Dit is tans uit druk, maar beskikbaar as ‘n e-boek in Duits. Die feite wat Lengwiler breedvoerig vir sy boek nagevors het, is ook in hierdie artikel opgeneem.
Volgens Lengwiler is oop en geperforeerde stensils deur baie kulture gebruik om ‘n wye verskeidenheid voorwerpe te versier. Van die Middeleeue af is stensils ook in Europa gebruik as ‘n alternatief vir die handkleur van lang lopies eenvoudige houtsneewerk. Die Franse Pochoir-tegniek word ook dikwels beskou as ‘n voorganger van skermdruk. Die proses, wat hoofsaaklik deur kunstenaars gebruik is, is egter nie heeltemal deur skermdruk vervang nie. Soos in 1947 is die kunstenaarsboek “Jazz” deur Henry Matisse in stensildruk gepubliseer.
ONDERSKRIF: Van links: Selectasine-afdruk uit Berlyn, 1930’s, en uitstallingsplakkaat Werner Arndt, 1953 (handmatige skermdruk). Foto’s: Argief Lengwiler, CC BY-SA 3.0 , Werner Arndt, komposisie: S. Angerer
Skermdrukwerk in die 19de eeu
Met die bekendstelling van fabrieke en die eerste industriële aanlegte vanaf ongeveer die middel van die 18de eeu, het baie nuwe take vir kantore ontstaan. Daarom is die “Typograaf” en omstreeks 1880 die “Cyclostyle” fotokopieermasjiene gebaseer op stensildrukwerk in 1878 geskep. Hulle was bedoel vir die duplisering van dokumente en word beskou as die voorlopers van moderne sifdrukwerk. Tot ongeveer 1900 is tallose ander patente toegestaan, veral in die VSA, vir soms hoogs ingewikkelde stelsels vir naatlose stensilskepping. Drade en gaas is dikwels vir hierdie doel gebruik. Hulle was baie veelsydig en is gebruik vir letters vir spoorwegwaens sowel as glasversierings en enigiets tussenin.
Die eerste basiese patente wat die oorgang van merk- na druktegnologie aangedui het, word egter toegeskryf aan Antoine Vericel en Hiram Deeks. Albei was eerstegenerasie Europese migrante wat aan die Amerikaanse ooskus gewerk het.
ONDERSKRIF: Vervaardiging van viltvlamme vir aandenkings in die skermdruk (1943). Foto: Tom Parker, Openbare Domein
Skermdrukwerk in die geskiedenis van die 20ste eeu
In 1902 het Vericel ‘n voorganger van die skermdrukkarrousel gepatenteer, wat hoofsaaklik bedoel was vir die druk van huishoudelike tekstiele. Deeks het reeds met sygaas gewerk vir sy “Stencil Duplicator”, wat in 1903 in New Jersey gepatenteer is. Hierdie tegnologie was ook hoofsaaklik bedoel vir tekstieldrukwerk. In dieselfde jaar het Deeks ook sy tegnologie in Frankryk en Groot-Brittanje beskerm.
Hierdie of soortgelyke prosesse is tot ongeveer 1915 in die VSA gebruik, hoofsaaklik vir die druk van viltvlamme en ander aandenkings. Dikwels lyk dit asof hierdie skermdrukpioniers hul tegnologieë as goed bewaarde handelsgeheime verstaan het, so min besonderhede is bekend. Dit is egter redelik seker onder kenners dat grafiese skermdruk hoofsaaklik in Kalifornië ontwikkel het.
Velvetone in San Francisco, gestig omstreeks 1908, word dus beskou as die eerste Amerikaanse skermdrukmaatskappy. In 1915 en 1916 het Selectasine in San Francisco en Vitachrome in Los Angeles gevolg. In daardie tyd is die eerste grafiese werke reeds met behulp van skermdruk geskep en gereproduseer. Handelstydskrifte soos “Sign of The Times” het reeds in 1916 oor skermdruk berig, so kennis oor die tegnologie het vinnig versprei deur die florerende advertensiebedryf aan die Weskus. Die “Sign of The Times”-skrywer William Hugh Gordon, oorspronklik van Kanada, was blykbaar ook die eerste wat ‘n basiese fotochemiese proses gebruik het om sy skerms te skep.
In die 1917 Nasionale Advertensie-uitstalling in St. Louis is ‘n spesiale uitstalling vertoon met ongeveer 200 voorwerpe wat met behulp van skermdruk vervaardig is. Teen die einde van die Eerste Wêreldoorlog het maatskappye in Australië, Kanada en soms ook in Europa begin om skermdrukke te vervaardig as lisensiehouers van die Amerikaanse tegnologie.
ONDERSKRIF: Skermdrukaanleg in Finland, 1948. Foto: Die Finse Museum van Fotografie / Fotograaf onbekend
Verbruikbare goedere as ‘n tegnologiedrywer
In die tydperk tussen die twee wêreldoorloë het skermdrukkuns en -masjiene aansienlik ontwikkel, veral in die VSA. Houtrame sou byvoorbeeld vervang gewees het deur metaalrame, veral in tekstieldrukwerk met watergebaseerde ink. Kaasdoek, die eerste, redelik growwe skermstof, moes plek maak vir die fynste Switserse sygaas. Tot na die einde van die Tweede Wêreldoorlog is sygaas wyd gebruik vir skermdruk. Daarna is dit geleidelik vervang deur organdy en materiale van nylon en poliëster, aangesien hierdie meer robuust en dimensioneel stabiel is.
Sifdrukwerk was so ‘n aantreklike marknis vir die vervaardigers van sygaas dat hulle in 1928 ‘n Selectasine-lisensiekantoor in Berlyn medefinansier het. Selectasine Berlin het egter nie net lisensies verkoop nie, maar was ook self ‘n vervaardiger van grafiese sifdrukke met silinderdrukperse wat by Selectasine se Londense kantoor geleen is. Omstreeks 1934 het Selectasine Berlin in finansiële moeilikheid beland en moes sluit.
Alhoewel skermdrukwerk nog nie wydverspreid in Europa was nie, het die Hermann Pröll-maatskappy sedert ongeveer 1926 olie-gebaseerde ink vir tekendrukwerk vervaardig. Tot vandag toe word Pröll GmbH in Weißenburg as ‘n wêreldleier in die ontwikkeling van spesiale skermdrukink beskou. Marabu, ‘n verfvervaardiger vir meer as 150 jaar, vandag by Tamm (naby Stuttgart), het eers in 1952 sy eerste reeks skermdrukink, Marapid A, bekendgestel.
ONDERSKRIFT: ‘n Lid van die 1ste Topografiese Opmetingseenheid, skermdrukkaarte van die provinsie Phuoc Tuy (1968) Foto: Kopiereg verval – Publieke Domein
Skermdrukwerk in die oorlog
Die Groot Depressie van die 1930’s was aanvanklik redelik positief vir grafiese skermdrukwerk in die VSA. Baie mense wat nie meer oorspronklike kuns kon bekostig nie, het besluit om eerder goedkoper skermgedrukte kunsreproduksies te gebruik.
Maar toe die VSA in 1941 tot die Tweede Wêreldoorlog toegetree het, is die advertensiebedryf hard getref. Belangrike grondstowwe is onmiddellik gerantsoeneer en geskoolde personeel is ontplooi. In die oorlogsekonomie het daar egter vinnig baie nuwe toepassings vir die veelsydige skermdrukproses ontstaan. Dit het gewissel van letters vir voertuie, skepe en vliegtuie tot kaarte en kamoefleerpatrone vir uniforms. Selfs eenvoudige elektroniese stroombane is reeds vanaf 1943 in die VSA met behulp van skermdruk vervaardig.
Daarbenewens is baie skermdrukplakkate vir militêre en burgerlike doeleindes in die VSA en Groot-Brittanje geskep. Dit is waarskynlik die redes waarom daar in kontinentale Europa algemeen aanvaar word dat skermdruk eers saam met die Amerikaanse soldate aangekom het.
ONDERSKRIF: Hedendaagse skermdruklyn met verskeie ink-eenhede. Foto: S. Angerer
Skermdrukwerk na die Tweede Wêreldoorlog
In Wes-Europa het skermdruk in die vroeë jare na die einde van die Tweede Wêreldoorlog gewild geword. Veral in die 1950’s, 1960’s en 1970’s is baie skermdrukkers gestig wat nie net op grafiese kunste gefokus het nie, maar ook op die groeiende tekstielbedryf.
Daarbenewens het industriële sifdruk homself gevestig as deel van die produksie van verbruikers- en kapitaalgoedere, bv. in motor- en meganiese ingenieurswese. Later het sifdruk ook ideaal geblyk te wees vir die druk van promosieartikels namate promosiegeskenke belangriker geword het in die advertensiemengsel, veral vanaf die 1990’s.
Heelwat gevestigde drukkers is oorspronklik een of twee generasies gelede as skermdrukmaatskappye gestig. Daarbenewens het nuwe vervaardigers van skermdrukmasjinerie soos Alraun , RokuPrint of Thieme tot in die 1990’s in Duitsland ontstaan.
ONDERSKRIF: Tekens gemaak met skermdrukproses. Foto: S. Angerer
Gevolgtrekking: Skermdruk is steeds ‘n gewilde druktegniek
Van die middel-negentigerjare af het skermdrukwerk baie van sy volumes verloor namate grootformaat digitale foto’s, en later digitale drukwerk, oorgeneem het. Hierdie tegnologieë was beter geskik vir baie gewilde toepassings, meer buigsaam en koste-effektief. Gevolglik is baie skermdruklyne in die grafiese kunsbedryf tot die 2010’s vervang deur vinnige, industriële digitale drukmasjinerie.
Selfs serigrafie (kunsdrukwerk en kunsreproduksie) het aansienlike mededinging van inkstraal-fynkunsdrukwerk in die gesig gestaar. Vandag blyk die vraag na skermdrukwerk gestabiliseer te het. Dit is veral waar vir industriële skermdrukwerk. In baie gevalle is spesiale pasta of bedekkings steeds baie moeilik om in inkstraaldrukwerk te gebruik.
Maar skermdrukwerk kon ook ‘n nis in die grafiese kunsbedryf verdedig, byvoorbeeld in afwerking met spesiale bedekkings. Roterende skermdrukwerk is ook steeds in hoë aanvraag vir groot tekstieldruklopies.
In onlangse jare het hibriede kombinasies van skermdruk en digitale drukwerk tot aantreklike resultate gelei, byvoorbeeld in die produksie van verpakking. Dit lyk dus of die geskiedenis van skermdruk tot ver in die 21ste eeu sal voortduur…
Ontdek die nuutste innovasies in skermdruk by FESPA Global Print Expo 2025, Europa se toonaangewende druk- en naamborduitstalling, vind plaas van 6 – 9 Mei by Messe Berlin, Duitsland. Dit sal die mees innoverende produkte, visionêre konsepte en nuutste ontwikkelings in die toekoms van drukwerk ten toon stel. Registreer om te besoek. hier en gebruik promokode FESJ505 en betaal slegs 50 euro vir jou toegangskaartjie.